京剧头饰绘画 宁穿破，不穿错！再谝一谝秦腔苏三的穿戴

上一期京剧头饰绘画，我们谝了一下当今戏曲舞台上周仁的官衣，引起了戏迷网友的热烈讨论。本期，我们再来谝一谝玉堂春苏三的穿戴。

明代小说家冯梦龙写了《玉堂春落难逢夫》，收入《警世通言》，流传后世。京剧和许多地方戏曲又编为《苏三起解》、《玉堂春》、《女起解》等，广为演出。

目前，戏剧舞台上，苏三的穿戴基本有一个基本形象——红色罪衣罪裤、白鱼鳞腰包、蓝绸包头。但是京剧头饰绘画，头面、着装、配饰等方面也是有差别的，我们来盘点一下。

第一，头面。

头面是戏曲旦角所用各种头饰的统称，包大头的所用的头面有点翠、水钻、银泡头面三种，一般有顶花、后三条、边凤、边蝠、压鬓、泡子、耳环等，一副为50件左右，银泡头面相对较少。

点翠头面，以翠鸟羽毛剪贴于金属底版上制成，多为贵族女子所用，比如《锁麟囊》中的薛湘灵；水钻头面，用仿制的钻石镶嵌在金属底版上制成京剧头饰绘画，为剧中年轻美丽、性格活泼的女子戴，比如《虎口缘》中的贾莲香；银泡头面，多为仿素银，为剧中贫寒妇女所用，比如《五典坡》中的王宝钏等。除了银泡头面，点翠和水钻一般比较华丽，佩戴顶花。

苏三的头面，主要有几种，一是素银泡、不戴顶花。第二种是水钻、不戴顶花。第三种是水钻、戴顶花。

秦腔舞台上，几种情况都有。

肖玉玲老师用水钻无顶花

侯红琴和肖老师一样

苏凤丽用银泡戴顶花

苏凤丽用银泡无顶花

京剧舞台上，也有不同的情况。

梅兰芳大师用水钻和顶花

程砚秋大师用银泡无顶花

荀派孙毓敏用水钻和顶花

苏三虽然是罪犯，但是不同于寒窑中的王宝钏、铡美案中的秦香莲。苏三是一位贞洁女子，只因被陷害落难，而不是强调她贫寒。所以，个人认为，应该采用水钻、不戴顶花更合适，戴顶花显得过于华丽，与罪犯身份也不合适。

第二，发髻。

如上所述，苏三的发髻一般是传统的戏曲旦角发髻，就是我们通常所的包大头。目前，也有古装头的造型。

张蓓演的苏三古装头

上世纪初，京剧大师梅兰芳借鉴古代绘画中仕女的发型，改变了传统大头梳式，创造出更加接近古代生活里妇女发式原型的发臀式的古装头型。为京剧舞台表现古代妇女的多样化发式做出贡献，也影响到其他戏曲剧种。习称“古装头”。

张蓓拜在孙毓敏门下

比如前段时间，梅花奖得主张蓓所演的苏三，就是古装头。2015年，张蓓正式拜著名京剧荀派弟子孙毓敏为师，成为秦腔界荀派艺术的传承人。但是，张蓓的穿戴没有按照荀派的惯例，而是吸收了越剧的特色，形成了令人耳目一新的形象。

越剧名家金静也是古装头

越剧中，戚雅仙“戚派”艺术亲传弟子金静的苏三造型，也是古装头。

第三，服饰。

服装上，传统的苏三服饰都是红色罪衣罪裤、白鱼鳞腰包。但是，张蓓还是采用的白衣裙、外搭半坎红衣。

张蓓演的苏三造型

作为罪女的造型，著名秦腔表演艺术家柳萍在窦娥冤中，饰演窦娥在杀场一折中也用过。

柳萍在窦娥冤中扮演的窦娥

配饰上，主要是腰系区别。京剧中，基本采用的是系腰巾。

京剧名家郭伟系腰巾

秦腔中，以肖玉玲老师为代表，候红琴等弟子也采用的是四喜带。四喜带俗称“马面”，古称“蔽膝”“跪襜”。传统戏曲服装绣花腰带，下端镶穗，束于袄外，一般情况下，穿袄裤，配坎肩、饭单的花旦专用。所以，个人认为，还是系腰巾比较合适。

侯红琴腰系四喜带

在戏曲界，老艺术家都经常讲，“要讲究，不能将就”。戏曲艺术，是一门综合艺术，之所以有很深的文化底蕴，就是因为老艺人都很讲究，穿戴都很规范，“宁穿破，不穿错”，才有了戏曲艺术的中华瑰宝。只有更加讲究，才能把传统文化传承发扬光大。

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