京剧净角出场视频 梅兰芳金奖大赛漫评

《早安京剧》系列公众号，全天候陪您赏玩京剧……

马明捷（1941.9.8-2011.2.3)

作者简介：

马明捷，笔名鸣杰，汉族，中共党员。祖籍山东平度。1963年毕业于中国戏曲学院(今中国艺术研究院)戏文系。先后担任吉林省文化局戏曲研究室、旅大市文化局戏剧理论研究室干部，旅大市文联编辑，大连市艺术学校教师、副校长，大连市艺术研究所书记、副所长，大连京剧团（院）艺术顾问，1996年晋升研究员。生前为中国戏剧家协会会员，辽宁省戏剧家协会理事，大连市戏剧家协会副主席、顾问，辽宁省老艺术家协会常务理事，中国戏曲学院京剧优秀青年演员研究生班毕业论文导师，大连外国语学院客座教授，享受政府特殊津贴。

马明捷戏曲文集

刘新阳编

梅兰芳金奖大赛漫评

1994年9月3日晚9时58分，中央电视台大演播厅、天津青年京剧团老旦演员兰文云《五鬼捉刘氏》最后一下锣鼓打住，历时三年的梅兰芳金奖大赛落下了帷幕。

对于这次在时间、规格、覆盖面上，都是京剧史上空前的盛举，我没有能力做全面评论，但又有不少话想说，可能说的是漫无边际吧，就叫漫评吧。1990年12月29日，纪念徽班进京二百周年活动期间，文化部常务副部长高占祥，在北京东四八条中国戏剧家协会礼堂，向国内、外发布了举办“梅兰芳金奖大赛”的消息，作为弘扬优秀民族文化，振兴京剧艺术的一项重要措施。在各界密切关注下，经过一年多的准备，由文化部振兴京剧指导委员会、中央电视台、中央人民广播电台主办，《中国京剧》杂志社协办的“梅兰芳金奖大赛”于1992年12月在北京开锣。首次比赛是旦角（青衣、花旦、武旦、刀马旦)，1993年第二次比赛是生角（老生、武生、小生），1994年第三次比赛是花脸、丑、老旦。三次比赛皆冠以梅兰芳之名，因为梅兰芳此时不仅是作为旦角演员看，而且是世界三大演剧体系之一的中国戏曲的代表人物，当然也是京剧的代表人物，对此，京剧界内、外皆无异议，主办者苦心可鉴。报名参加“梅兰芳金奖大赛”是有条件的，即：1.在全国性评选活动中获奖的京剧演员或国家一、二级演员。2.有较大影响的、个人首演的、具有独创性的剧目。3.艺龄在十年以上（在校或在团学习期不算)。4.能够演出的剧目在十五出以上。5.年龄在五十五周岁以下。这五条限定了比赛是在高层次中进行的。符合条件，报上了名，还得过“由艺术评审委员会认真观看录像（送审两出戏片断，一出学演的传统戏，一出由本人首演的剧目片断或有独创性的、能够充分体现本人表演艺术风格的剧目)细致评议，然后投票产生参赛演员”的一关，通常称之复赛。复赛评选过关者参加决赛，决赛在北京举行。评 委会和电视观众票各占50％，评出的演员1/2获金奖，1/2获提名奖。

当刘长瑜、李维康等十六名进入《梅兰芳金奖大赛》旦角组决赛的名单公布时，人们认可了这是一次高水平、高规格的比赛。由于决赛实况由中央电视台向海内、外直播，所以，更加吸引了喜欢京剧，关心京剧的各界人士的注意和重视。

数字是枯燥的，但有时又是最能说明问题的。

三次比赛共有五十五名演员进入决赛，其中历届中国戏剧梅花奖得主 二十四名，夺得梅兰芳金奖者十六名，八名与金奖无缘，屈居另册（提名奖)。

1987年、1991年两届全国中、青年京剧演员电视大选赛获奖者二十二名进入梅兰芳金奖大赛决赛，夺金奖者十三名，九名未现昔日辉煌。

五十五名参加决赛的演员中，北京（含中直、北京市、军队）二十一名，天津十一名，上海六名，共三十八名，占70％强；全国二十六个省（自治区) 十七名，占30％弱。 金奖获得者二十八名中，北京（同上）十二名，天津七名，上海三名，共二十二名，占80％，二十六个省（自治区）六名，占20％。 1992年十六位名旦参加角逐，八名获金奖，北京五名（中国京剧院刘长瑜、李维康、刘琪； 北京京剧院杨淑蕊； 北京市戏校孙毓敏)，上海一名（方小亚)，京、沪外仅山东薛亚萍、吉林王继珠金榜有名。

1993年生角组二十四名强手打擂，十二名获金奖，北京六名（中国京剧院于魁智、张建国、赵永伟、于万增、江其虎；北京京剧院叶金援)，天津三名(马少良、杨乃彭、王立军)，上海二名（奚中路、李军），京、津、沪外五名上擂者，除鞍山杨建忠（小麟童）分得一席外，其余四名皆望金兴叹，扼腕 而归。

1994年净、老旦、丑角比赛爆出冷门，中国京剧院堂堂国家大剧院参赛演员全军覆没，无一名通过复赛。入选者十五名，获金奖者八名，北京一名(北京京剧院赵葆秀)，天津四名（孟广禄、邓沐玮、胡小毛、兰文云），京、津外，大连（花脸杨赤）、山东（老旦郭跃进）、湖北（丑角朱世慧） 各夺一金。

我不厌其烦地罗列了上面这么多数字，想说明什么？首先，我想说梅兰芳金奖大赛是高层次、高水平的比赛，也是一场近乎残酷的比赛，参赛演员的级别、职称、知名度、过去的荣誉京剧净角出场视频，在决赛场上，都不发生任何作用了，一切都看你的现场表现。其次，梅兰芳金奖大赛虽然是全国性比赛，从某种意义上，说是北京、天津、上海三大直辖市之间的较量也可以。中国京剧的实力还是集中在京、沪、津，别的地区从整体上是无法与这三家抗衡的。京、津、沪之外 的京剧演员能够挤进决赛已经是非常不容易了，再想夺取金奖，那就更是难上加难了，除非你有绝对的优势，有压倒对手的技艺，也就是有撒手锏，才可能在与京、津、沪的强手竞争中，分得一杯羹。

据大赛组委会透露，参加比赛的花脸二十三名，复赛时十七名落第，六名进入决赛。他们是北京青年京剧团黄彦忠、天津京剧团邓沐玮、天津京剧三团康万生、天津青年京剧团孟广禄、上海京剧院唐元才、大连京剧团杨赤，京、 津、沪外唯杨赤一人。

最先披露决赛名单的是天津《今晚报》，花脸的排列顺序是杨、孟、邓、康、唐、黄。后来，问及大赛组委会有关人士，才知道《今晚报》是根据得票多少排列的，二十六位评委参加投票，杨赤二十六票，全票入闱者唯

杨赤一人。

8月25日决赛开锣，9月1日杨赤以《九江口·闯宫、阻驾》、《绝龙岭·发点、中伏》两剧上阵，9月3日比赛结束，9月27日评奖结果揭晓，杨赤连得二十六位评委全票，四万余张电视观众全票，本次比赛一人而已，居金奖榜首。

1987年，大连京剧团在天津演出时，就有人提出了杨赤现象，1991年，理论家曲六乙在《中国戏剧》上发表了《杨赤与杨赤现象》的文章，关于杨赤现象，在杨赤从北京捧金而归后，是应当认真研究了。

六十年代，京剧花脸形成裘（盛戎）派热，七十年代末出现十净九裘或无净不裘的局面，八十年代裘派热达到高潮。裘盛戎死后，由于各种原因，裘早期弟子方荣翔被推到裘派掌门人的地位，于是许多有志学裘的中、青年花脸纷纷从方而学裘。然而，遗憾的是方荣翔在唱功虽造诣很深，其他功力非上乘。日久，京剧花脸大多一味崇唱，做工、念工、武工皆显现颓势、表演艺术严重失衡，许多剧目不复见于舞台，架子花脸、武花脸人才缺乏。1987年、1991年两届全国中、青年京剧演员电视大选赛，参加决赛的几乎全是站着唱的铜锤。对此，京剧界都已感觉甚深，人们在急切地呼唤、寻找不仅能唱，而且能做、能念、能武的花脸。于是，一直按照“文武兼备，以文为主，袁裘并学，以袁为主”的方针学习、成长的杨赤便顺理成章的引起了各方面的注意。1990年底，纪念徽班进京二百周年活动期间，一出《九江口》，震动京华，一举夺得第八届中国戏剧梅花奖，成为继尚长荣第二个摘取梅花的京剧花脸（此时，众多裘派花脸中尚无一人获此奖)。从此，杨赤一帆风顺，在北京频频曝光，知名度扶摇而上，为梅兰芳金奖大赛做了坚实的铺垫。

这次参加决赛的六名花脸中，有四名裘派。孟广禄、邓沐玮、康万生、 唐元才都是方荣翔弟子，嗓音、唱工全都不错，参赛剧目都是唱工戏，实力不 弱。

遗憾的是他们选的新戏也是卖唱的，没能展现唱工外，运用其他艺术手段塑造人物的修养。需知，裘盛我当年恰恰是极重视做工的，并且在这方面的创造取得很大成功，开拓了铜锤花脸表演艺术的新阶段，从而赢得“做工铜锤”的称号。从这个意义上，孟、邓、康、唐离完整的裘派还有一定的距离。黄彦忠以《火烧余洪》和《黄一刀》两戏片段参赛，前者武花脸应工，后者属架子花。黄的靠功、把子功、跟头功都相当的好，而且有嗓子京剧净角出场视频，现场发挥的也好，可惜的是嗓音比那五位还是不行，《黄一刀》演的没有光彩，另外，可能过去没怎么唱过“中间的”，舞台上的“份儿”也不够。在这种形势下，杨赤在他参赛的两出戏中，唱、念、做、武集中发挥出来，张定边(《九江口》)、闻仲(《绝龙岭》)两个戴白满的人物明显地区别开来，很显然比那五位高出一大截来，这就无怪比赛现场彩声雷动，获两项全票了。

杨赤的成功，说明了对艺术人才的培养，必须重视理论上的研讨、论证，有了正确的指导方针，就会产生事半功倍的效应，反之京剧净角出场视频，事倍功半，劳而无功都是有可能的。

梅兰芳金奖大赛能不能算得上京剧演员最高水平的比赛？简单地说是，或者不是，都不妥当。

大赛组委会把参赛年龄限在五十五周岁以下，如此，旦角的杜近芳、刘秀荣、杨秋玲、张曼玲、李世济等；生角孙岳、张春孝、冯志孝、谭元寿、马长礼等；净角吴钰璋、李嘉林；丑角寇春华等便都超龄没有报名资格了。还有一些人如生角张学津、耿其昌、李崇善、李光、叶少兰等，旦角李炳淑、李莉、杨春霞等，净角尚长荣、李长春等；老旦王梦云、王晶华、李鸣岩等由于各种原因未报名参赛，因此，说是最高水平的比赛有点儿勉强。

那么，不做年龄限制，或者年龄再往上宽限一些，让六十岁左右的那一代演员也来参加比赛，这比赛还有意思吗？举办梅兰芳金奖大赛的本意之一是推出一批新人来，假如，还是观众非常熟悉的那几个人，岂不扫兴？再说，让这些眼看就要功成身退的老演员和学生辈的年轻人同台比赛，也实在不成体统，因此，我认为比赛限在五十五周岁以下是合适的。

那些虽未超龄，但不参赛的名演员又怎么看？我觉得首先是遗憾，其次是理解。这些人都是各行当的佼佼者，已有较高知名度，但是，参赛的年轻演员个个实力很强，一且在舞台上真刀真枪较量起来，有个闪失，岂不是一世英名，付诸流水？如小生叶少兰，已被公认小生首席，与参赛的江其虎、李宏图皆为师生，自然不肯和自己的学生去争夺金奖。例如，今年净、老旦、丑角复 赛之后，评委会一致推荐上海的花脸尚长荣、老旦王梦云直接进入决赛（评委会有权提名未参加复赛的名演员直接进入决赛)，而尚长荣若参赛，名列第六的黄彦忠便失去决赛的资格。 王梦云若参赛，金奖是绝对跑不了的，必然有一名老旦因此得不了金奖，尚、王二位谁肯做此事？

参赛的中、青年演员说是年轻，其实，和老一辈成名时的年龄比起来，已经不算小了。比如，四大名旦是1927年评选出来的，这年梅兰芳三十三岁，程砚秋二十三岁，荀慧生二十七岁，尚小云二十七岁；后四大须生是四十年代末评选出来的，按1949年计算，马连良四十八岁，谭富英四十三岁，杨宝森四十岁。奚啸伯三十九岁。而参加梅兰芳金奖大赛的演员则在三十岁到五十五岁，正是表演艺术家成长、成熟的时间。只是大赛办的还是晚了点，假如早十年举行，刘琪、刘长瑜这一茬人四十多岁，李维康三十多岁，杨秋玲、孙岳不到 五十岁，大赛肯定更精彩了。

参加梅兰芳金奖大赛的中、青年演员水平到底怎么样？广大观众都收看了电视实况转播，用不着我多说，尽管水平不一般齐（也不可能一般齐），但是，总的来说还是很不错的。获金奖的也好，获提名奖的也好，最少也是十几年的功夫了，哪个都受过正规、严格的训练，哪个都受过不止一位名师的传授，平时在剧团挑大梁，盯着唱戏，沙里淘金似的从全国一百多个京剧（院）团里选出来的尖子，怎么可能有差的呢？检点一下，比他们高的哪里还有呢？评选，也基本上是公正的。当然有人有些看法，无非是自己看中的没评上，而认为不算太好的却得了金奖，这是没办法完全一致的。表演艺术的比赛毕竟不同于体育的田径比赛。田赛用尺量、径赛用表卡，对戏的衡量恐怕只好在大同中存小异了，好在确实是大同，有争议的只在个别人身上。

赛后，有一种反映，说是既然名为梅兰芳金奖大赛，竟无一名梅派旦角获金奖，实在太不符实了。对这个问题，我的看法是这样：前面说过，梅兰芳不仅是梅派艺术的创始人，他是中国京剧的代表人物，以梅的名字举行的大赛是京剧各行当、各流派的比赛，绝不是梅派传人之间的比赛。再说当前有名的梅派旦角如梅葆玖、杜近芳、沈小梅、杨秋玲、李玉芙、李炳淑、夏慧华等，或因超龄，或因其他原因，均未参加比赛，进入决赛的十六名旦角，纯梅派虽有，但实力实在不行。中国京剧院李维康一向有称金嗓子的美誉，学梅派多年又有自己的发展，她的唱法特别适合女演员，而又没有脱离梅派的格局、法则，与李世济的新程派、孙毓敏的新荀派并称为新梅派。她在大赛中列刘长瑜之后居第二位，说明了专家（评委）和广大京剧爱好者接受，承认了她对梅派艺术的革新、发展。梅兰芳大师一生都在对京剧艺术不停歇地改革、创造，梅 派精神正在这里，因此，说大赛获金奖者没有梅派的是不准确的。

梅派如此，程派有江苏钟萍、沈阳迟小秋参加决赛，结果双双落榜，尚派好像无人参赛，这是很遗憾的，然而又是没有法办的。比赛，就应当看实力， 搞平衡、搞照顾，大家是有意见的，能做到这样，已经很不容易了。

比赛，永远是遗憾的，体育比赛、文艺比赛全一样。梅兰芳金奖大赛生行组决赛的结果，有的演员获金奖我就不服气，但是，我的看法就一定对吗？我 又不敢说，所以，只要专家和观众整体上能接受，我看就可以了。

另外，我还觉得说别的没用，归根结底还是得培养人才，这个年头儿靠关系也许有用，但是，总得有足够的实力，才能和别人一争长短。在北京，我也听说过某某参赛者公关能力特强，领导层、评委会全部说通，又拉了多少张观众票，金奖必得无疑。结果呢，知名度比她差得多的拿了金奖。她却落选了。再说杨赤，二十六位评委，他得了二十六票，四万张观众票，他也得了满票，全靠关系吗？恐怕还是靠他二十年的努力，靠各位老师对他的培育，靠他唱、念、做、打的坚实基本功和在舞台上创造人物形象的能力。

梅兰芳金奖大赛是对参赛演员的检验，也是对各地区、各剧团在培养人才，弘扬民族文化方面所做工作的检验。人才不能靠自然生成，需要做很多艰苦、细致的工作的，需要花费大量的人力、物力、财力的，更需要有识别人才、会培养人才的人才。就拿杨赤来说，自1972年他考进大连艺术学校京剧班，二十二年来，各方面几代领导，多少老师、多少同志付出多少精力才造就了一个杨赤，取得今天的成功。

经验值得总结，目的是为了涌现更多的人才，人才越多，我们的事业才会

越兴旺，越繁荣。大连的文化艺术要建设得和我们这座城市在国内、国际上的 地位相称，要做的事情还多得很，然而做什么离得开人才呢？

(《电视与戏剧》，1995年第5期)

免责声明：本文系转载，版权归原作者所有；旨在传递信息，不代表本站的观点和立场和对其真实性负责。如需转载，请联系原作者。如果来源标注有误或侵犯了您的合法权益或者其他问题不想在本站发布，来信即删。