京剧12种基本功 黄家衡：听不懂京剧不是韵白不好

自从传统京剧恢复上演以后, 有些听不大懂京剧唱念的人, 动不动就说“韵白”不好, 妨碍了他们听不懂戏。是不是还有什么其他原因, 那就不管了。殊不知“韵白”乃是前辈艺人在生活语言的基础上, 从长期的舞台实践中创造出来而又经过洗练、规范了的一种十分动听的艺术语言, 它既有音乐性,又有节奏感, 每个字音都有一定的音韵根据, 不论南人或北人都能听得懂,而且感到铿锵悦耳, 韵味盎然。京剧的特点很多, “韵白”乃是它的主要特点之一, 所以有些地方戏曲也学用“韵白”中某些单字的读音, 以提高地方戏曲的方音土语的质量, 这都是事实, 怎么能只凭个人的好恶出发而硬说“韵白”不好呢?

“韵白”的好处还不仅仅是既好听, 又好懂。而且有个最大的作用就是能突出人物的身分、地位和表达人物的性格、感情。

比如《空城计》的诸葛亮, 他是一个庄严肃穆、老成持重、深谋远虑、用兵如神的丞相的艺术形象, 只有让他用“韵白”才能恰当地突出他那丞相地位的显要和职权的威严。假如让诸葛亮和两名打扫街道的老军一样都用“京白”, 试想一下, 台上的气氛,演出的效果该是如何呢?

又如《女起解》的苏三用的是韵白, 崇公道用的是京白, 这就把两个人物不同的身分、地位和各人的思想感情刻画出来了。

“韵白”, 不但在京剧传统戏中的作用重大京剧12种基本功，就是在京剧现代戏中有时也能发挥一定的作用。例如, 李少春演《白毛女》的杨白劳和张学津演《箭杆河边》的佟庆奎劝二赖子唱的那段〔反二黄〕京剧12种基本功，不都是用“上口字”组成的“韵白” 体系吗? 《箭》剧反二黄中只有“在地主家……” 句中的“主”字;“劳累过度……”句中的“累”字; 和“盼来解放……”句中的“解”字三个字未曾“上口”京剧12种基本功，从来也没有听说过两出戏“听不懂”嘛!

不妨来研究一下: 李少春、张学津两位同志演上述两出现代戏, 为什么不用“京白”而偏偏地要用“韵白”? 我看就是为了更好地塑造杨白劳,佟庆奎这两个老当益壮, 穷当益坚的人物形象而用的。

记得一九八O 年第一期《人民戏剧》上发表的《京剧向何处去》中, 有刘吉典同志的《我谈几个小问题》一文, 着重地提到了“韵白”问题, 他说: “有人建议京剧最好不要“韵白” , 并取消尖团字, 上口字等,还要考虑。中国戏曲的字韵在世界上是一个相当突出的成就, 特别是元代以来经过多少代艺人的创造啊! ” 又说: “在传统剧目中用湖广音上韵不宜改动……” 我完全同意以上的论点。

话又得说回来, 事实上也是有些人平日很少观看京剧, 对于“韵白”没有欣赏习惯,不知道它的作用在哪里, 其实不懂京剧的客观原因多得很哪，诸加:

一、有些传统剧目中的唱词, 有的不够通俗, 或是俗而不通, 有的戏剧文学性偏高,艺术性较强, 一般文化水平较低、历史故事又不大熟悉的观众就难以接受; 加上有些传统剧目大都是除头截尾的“折子戏”, 他们看了简直是莫名其妙。

二、舞台上的伴奏乐器越来越繁复了。有时还来个中西合璧, 搞得不伦不类, 还有些音乐场面上有那个别的琴师一时高兴起来, 有意识地把乐器音响加强放大, 往往超过唱者吐字行腔之音。

三、有的演员嗓音本来就不够燎亮, 吐字又没有功夫, 碰巧那位常嚷听不懂京剧的观众的座位距离舞台较远, 台下又不静场。

四、由于十年动乱的破坏, 传统剧目全被禁锢, 许多青年人大都没有看过几回京戏, 偶然看到一两次, 怎么能懂得演员所唱念的那些不同于生活语言的“韵白” 哩, 所以只怪“韵白” 不好!

总而言之, 其实并非“韵白”本身不好, 倒是有些演员同志特别是青年演员对于吐字发音的功夫不够; 如果再不认真把京剧字韵这一套基本功学习到家, 那么, 大嚷:“京剧听不懂, 韵白是不好! ”的人, 以后必然更多咧!

戏曲艺术 1982-12

京剧道场

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