越剧黛玉葬花 “剥离”戏“抽出”曲 越剧清唱剧《红楼梦》尝试传统戏曲新样式

图说：黛玉与宝玉 新民晚报记者 胡晓芒摄

昨晚（1月17日），由赵志刚、陈湜、谢进联等主演的越剧清唱剧《红楼梦》在东方艺术中心音乐厅亮相。中西结合的大乐队端坐舞台中央，12人的歌队串联全场，整台演出有较完整的故事性，但表演部分明显弱化，音乐部分则大大增强，与传统戏曲的演出样式颇不相同。一位观众看完演出后表示，传统戏曲特别是那些经典剧目有很多好听的唱段，越剧清唱剧《红楼梦》淡化了戏、强调了曲，从理论上来说，这样的样式是能够成立的，不过从演出本身来说还是有很多可以提高的地方。

结构

西方的清唱剧是一种大型套曲结构，从这个角度来说，昨晚的演出并不是真正意义上的“清唱剧”。不过越剧清唱剧《红楼梦》从“格式”上开始就寻求一种与传统戏曲不同、更亲近音乐的样式，比如整台演出不是以场次来划分，而是以第一乐曲、第二乐曲……来排序越剧黛玉葬花，在每一个“乐曲”开始时字幕上会出现这一乐曲的“主题”，如第二乐曲“读西厢”是“宝玉与黛玉的爱情萌芽”，第四乐曲“黛玉葬花”是“林黛玉感悟于自身的爱情和命运写下的一曲千古绝唱《葬花吟》”等等。可以看出，该剧的主创刻意在寻求一种不同于传统戏曲的样式感。

图说：乐队与歌队 新民晚报记者 胡晓芒摄

尝试

相对而言，舞台呈现反倒没有这么“激进”了，大型乐队上台在很多戏曲的演唱会上都已普遍运用，歌队的样式也早被一些戏曲表演所借鉴。而三位主要演员着戏装、有台词、有表演，与传统戏曲的“彩唱”样式或片断的表演并没有太多本质的不同。当然，从文本角度上来说，越剧清唱剧《红楼梦》还是做了相当多的新尝试，除了增加一些新创作的场次来增强宝、黛、钗的情感主线之外，对经典部分也有不少改动，在保留一些经典唱段之外，不少地方重新进行了“排列组合”，比如第八乐曲把“金玉良缘”与“黛玉焚稿”合二为一，交替穿插，更是新创作了一段宝、黛、钗的“三重唱”来强化三人的感情纠葛。

样式

越剧清唱剧《红楼梦》并不是第一个尝试将戏曲的“曲”强调突出形成一种新样式的作品。唱腔音乐是传统戏曲的一个重要组成部分，可以说无曲就不成其为戏曲。这些年，不少戏曲剧种都有过一些突出“曲”甚至将“曲”从戏曲表演中独立出来形成一种新样式的尝试。这种尝试有的来自戏曲界内部，如曾引发业内外关注的“昆曲王子”张军的“水磨新调”演唱会；有的来自外部，如曾获“文化部创新奖”、由上海音乐学院创作出品的多媒体音乐剧场《白娘子·爱情四季》。上海越剧院2016年底推出的《红楼·音越剧场》也同样是这种类型的尝试，不过在第二版时，表演部分有所增强。

图说：宝钗与宝玉 新民晚报记者 胡晓芒摄

特色

越剧清唱剧《红楼梦》这个作品本身是否成功，观众与业界可能见仁见智，不过这样一种尝试应该是有意义的。戏曲无论是服装妆容、表演程式还是演唱方式都极具特色越剧黛玉葬花，这些年越剧黛玉葬花，戏曲元素常被各种舞台表演样式、影视剧乃至其他艺术样式作为优质的中国风元素借鉴运用。而戏曲人守着“宝山”自然更有理由好好把这些资源利用起来，无论是在原有的经典作品基础上创新发展做出各种经典作品的“衍生产品”新版本，还是把戏曲的一些元素单独拿来形成一种新的表演样式，都有着无尽的可能，值得探索尝试。 （新民晚报记者 王剑虹）

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