【漫忆录】于魁智谈他在京剧电影工程《穆桂英挂帅》中寇准的表演

《穆桂英挂帅》荣膺第31届中国电影金鸡奖

最佳戏曲片奖

2015 年 4 月 17 日凌晨，经过国家京剧院演职员与中影公司摄制人员夜以继日的高效工作，京剧电影工程影片《穆桂英挂帅》在怀柔中影基地提前杀青。拍摄中，演员们根据电影特点，把握表演分寸，将端庄凝练的人物形象呈现在了摄影机前，经过置景、光效、镜头的烘托，一幅“画角声震，壮志凌云，敌血飞溅石榴裙”的壮丽图景被永恒定格在了镜头中。

在中央领导同志的关心支持下，在“京剧电影工程”领导小组的指挥协调下，在京剧、电影两支团队的紧密合作下，此次拍摄取得了圆满成功。回顾拍摄历程，作为京剧团队的艺术负责人和主要演员之一，我感受了责任，体会了艰辛，收获了感悟。下面我从京剧团队的组织实施和自己饰演的寇准角色两方面谈谈心得体会。

《穆桂英挂帅》开机仪式

一，充分认识影片意义，

精心筹备，周密实施

1、认识影片的重大意义。2015 年对国家京剧院而言注定是不平凡的，在年初迎来建院 60 周年纪念活动后，“京剧电影工程”影片《穆桂英挂帅》的重任落在了剧院，特别是落在了一团肩上。下半年迎来了抗战胜利 70 周年纪念活动，以抵御外侮，不计得失，全情报国，慷慨铭志为主题的《穆桂英挂帅》，更显现出别样的历史和现实意义。

《穆桂英挂帅》是剧院首任院长、梅兰芳先生 65 岁时为新中国十周年华诞准备的献礼剧目，梅大师有感于新中国成立十年来经济建设的巨大成就，决心把对国家的一腔热情凝聚在这部崭新的作品中。京剧艺术家历来具有精忠爱国、崇德尚艺的优良传统，梅大师在抗日战争之初就曾排演过《抗金兵》、《生死恨》，鼓舞全国人民的抗敌斗志，而选择《穆桂英挂帅》再次体现了他的境界和情怀。今天面对抗战胜利 70 周年的民族祭礼，作为京剧先贤的传人，我们理当把这部作品拍摄好，让穆桂英、寇准、佘太君等人物的爱国情怀和英雄豪气，为更多人所熟知和传颂。

同时，面对京剧艺术在当今社会的弱势困境，“京剧电影工程”的策划实施，无疑是一次影响深远的良谋善举。我和国家京剧院的演职员能有幸参与其中，深感责任重大，使命光荣，我们决心全力以赴，希望与广大同仁一道，把“京剧电影工程”做大做强，为京剧艺术在全社会的传播发展打开一个新的局面。

2、凝聚饱满的精神风貌。《穆桂英挂帅》是国家京剧院一团的常演剧目，为将其完美地呈现在摄影机前，京剧团队进行了精心筹备。一切工作按计划实施，力求以最佳的艺术状态、最饱满的精神风貌完成拍摄任务。全体演职员放弃休假，封闭拍摄，克服困难，不计得失，把此部电影作为一团工作的重中之重，因此确保了拍摄的顺利进行。

3、集结强大的表演阵容。强强联合是“京剧电影工程”的原则，也是国家京剧院一团的艺术追求。在领导小组的全力支持下，影片汇集了强大的演员阵容，在一团的基础上，邀请了袁慧琴、杨赤、黄炳强、杜喆等业界精英加盟，形成了强强联合、共襄盛举的局面，使影片具备了高规格、高起点。

4、发挥自身的经验优势。对于电影拍摄，国家京剧院一团具有一定的经验，此前曾拍摄过《白蛇传》、《杨门女将》、《满江红》、《柳荫记》、《贵妃醉酒》、《打金砖》等多部数字电影，我本人还拍摄过京剧电影《袁崇焕》、《赤壁》等，不仅我和李胜素在表演上有一些心得，也锻造了一支具备电影经验的业务团队。自 2014 年下半年起，一团有意识地多次安排《穆桂英挂帅》的演出，让演职员积累默契，寻找状态；至 2015 年年初在梅兰芳大剧院的汇报演出，主要演员已对电影表演有了较充分的准备，4 月拍摄前，又对重点、难点进行了专题研究。最终与中影公司同仁一道合作分工，严格执行，取得了质优高效的成果。

《穆桂英挂帅》 于魁智饰寇准

摄影：李喆

二、遵循李少春表演范本

塑造寇准生动形象

我本人在剧中饰演寇准一角。《穆桂英挂帅》中的寇准，由京剧大师、国家京剧院艺术风格的主要奠基人之一李少春先生首演，大师的风格自然烙印在了寇准人物身上，为后辈留下了光辉的楷模。李少春大师卓越的艺术感染力和非凡的艺术创造力世所罕见，寇准虽非其代表性形象，但同样有鲜明的体现。从把握寇准独特的性格特征，到认识寇准剧中的关键作用，特别是在运用充满机趣的念白和表演、潇洒真挚的唱段来表现人物等方面，都有其杰出而独特的创造。我从小就仰慕李少春大师的艺术，多年来也始终遵循大师的艺术风格，因而非常荣幸在寇准这个角色中继承他的衣钵。

同时，这些年我也在不断总结当代观众的审美需求，寻找融入时代的表现方法，在寇准的形象再现上结合了一些自己的理解，特别是为将其完美地呈现在大银幕上，更是进行了细致的梳理。下面结合李少春大师的艺术成果和我自己的认识，从几个方面谈谈对寇准形象塑造的心得。

1、把握寇准的性格特征。李少春大师在剧中的成功之处，首先在于对寇准性格特点的把握上。这一人物在京剧剧目中时有出现，其匡扶正义、主持公道、力挽狂澜的忠义品格为百姓推崇。然而不同剧目中的寇准又有不同的性格侧重，既有忠贞无畏的一面，也有沉稳机智的一面，更有大智若愚、不循常理的独特面貌。可以说寇准的性格形象很大程度上体现了京剧老生行当的美学趣味。

我本人除《穆桂英挂帅》外，也曾在传统剧目《清官册》中饰演过寇准，不同于清官册的挂黑三、戴纱帽、穿官衣，凛然无畏、忠孝坚贞的青年寇准形象，《穆桂英挂帅》中的寇准挂白满、带相纱、穿蟒袍，年龄、身份、环境皆不同。更重要的是其经过多年磨砺，已深谙官场规律，加之自身幽默品性，能够应对自如，显现沉稳机智：既能运用拖延策略，避免与宋皇直接冲突；当机会出现，又毫不迟疑，果断出击；面对“人民内部矛盾”，则能风轻云淡，幽默化解。总结这个寇准，忠义又不乏幽默，果敢而充满智慧。

2、体现寇准的中流砥柱作用。李少春大师成功的第二点就是清晰认识寇准在剧中的位置，不抢戏，不逾矩，却又显现关键时刻的关键作用。作为一条重要主线，寇准的身影贯穿首尾，故事由他进宫报信而起，由他化解母子矛盾而终，为穆桂英挂帅这个所谓的“意外”事件进行起到了推波助澜、保驾护航的支撑作用。

具体在表演时，我紧紧把握住寇准三次出场的上场任务和心理逻辑：第一场，第一次是头场“金殿”，他击钟报信，极力主战，成功促成战局，继而力阻王伦挂帅京剧电影工程，推荐杨家不成后，曲线求变，促成比武选帅。第二次是“校场”，此时寇准的内心是想阻止王伦夺印，当有杨家小将意外闯关，经过惊喜、思忖、确定、振奋的心理过程，果断相助，暗中示意，坚定保护，顺势力荐，促成降旨穆桂英挂帅的事实；第三次是“训子”，由于剧情并未延续到出征后的交战情节，所以寇准有意将可能出现的矛盾提前引起，随后幽默化解，排除了出征的最后隐患。

3、运用人物的特殊表现手段。剧中寇准的唱段和念白都是点到为止，然而几段不长的唱段却处处关键，而一些充满节奏变化的念白和细微处的表演更是决定了剧情的走向。李少春大师不仅唱工令人钦佩，对面白和表演的节奏把握和情势调动，给我启发很大，而我也根据当代观众的审美习惯做了一些探索。

“金殿”中【西比散板】“边关之上风云变”，注重催起情势，营造战争氛围；【原板】“休忘杨家干城将”表明立场，力荐杨家，与王强形成对峙，也暗示杨家之前遭受的不公。

“校场”中【摇板】“见顽童开宝弓暗吃一惊”，展现惊喜、思忖的过程；经过一番生动的询问，一句“呵呵，挂帅之人有了啊”，接起【流水】“长江大河波浪滚”，吞吐山河的唱段将多年忍辱负重、今朝国家有望的痛快倾泻而出；然后，“有你叔祖父担待。放大了胆呢”，又显现自信和诙谐。这一段紧张、舒展、倾泻、轻松的节奏变化，都需体现得恰到好处，以充分调动观众的情绪。

“训子”中，一句句夸奖将文广捧起，酿成“斩子”风波，随后二郎腿跷起，悠然自得，添油加醋京剧电影工程，与紧张的情势形成有趣的反差，随后不紧不慢地起【摇板】“穆桂英借机要把儿训”，道破天机，解开谜团。这里唱、念、做、表都是细微处见功力，需要把握表演节奏和抖包袱的时机京剧电影工程，同时注意与穆桂英的暗中默契和细微互动。

《穆桂英挂帅》

于魁智饰寇准 杨赤饰王强

三，适应电影艺术特点

注重关键细节呈现

根据以往的电影拍摄经验，我在表演时采取了一些有别于舞台演出的处理，力求显现电影的优势，规避戏曲与电影之间的矛盾。

1、适应电影艺术特点，把握表演火候分寸。不同于舞台演出，电影的呈现形式相对生活化，如果完全按照舞台上的表演分寸，必然过火。为此，我特别注意了表演幅度相对收敛和缓和，使其在大银幕上看来舒服、自然。

2、注重关键细节呈现，发挥电影表现优势。电影有其自身的特点，虽然表演幅度不宜太大，但关键之处要清晰可感，夏钢、宋锋二位导演，也多次强调细节动作对人物关系的揭示作用，并在镜头设计上有一定的侧重。寇准的戏集中在“金殿”、“校场”、“训子”等群众场面宏大的场次，然而越是大场面，越要注重关键细节的表现，比如“校场”中对文广示意“有我在，放大胆”的手部动作，“训子”中坐在一旁跷二郎腿、悠然自得的面部和形体动作，都进行了重点呈现。

3、保持相同表演状态，平衡镜头之间差异。电影表演与舞台表演的区别，还在于多次拍摄、合成剪辑，需要演员保持持续的状态。在怀柔基地，大家时常工作至深夜，我也尽力克服困难，全神贯注，力求在同一段落的不同镜头间保持相对均衡的表演状态，使影片剪接后显得真实、流畅。

电影艺术在当今具有无可比拟的传播优势，让京剧借助电影的翅膀振翅高飞，是我辈京剧演员责无旁贷的使命。希望通过与电影界同仁的携手努力，《穆桂英挂帅》这部经典巨作能以其荡气回肠的艺术魅力，震撼和感动一代代中国人；希望穆桂英、寇准、佘太君等人物前赴后继、精忠报国的壮志豪情能成为中华民族永不枯竭的力量源泉。

文章摘自《京剧电影工程：穆桂英挂帅》

图片除注明外，均为王建、陈仲健拍摄，特向图片拍摄者表示感谢！

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