豫剧电影完整版 【幕边谈】佚名：戏曲到底能不能被拍成电影——也质疑电影工程

戏曲到底能不能被拍成电影

佚名

前段时间有朋友质疑京剧电影工程，认为极致的戏剧作品不能被搬上荧幕。本人的观点（一）：本人也质疑京剧电影工程，但质疑京剧电影工程和京剧能不能被拍成电影是两回事。京剧能不能被拍成电影？答案必须是肯定的，说不能被拍成电影，也已经拍了很多部了，而且被成功地拍了很多部了！本人的观点（二），京剧别再拍电影了。

先说观点（一）。咱现在看京剧，好象它是个老古董似的，其实您往前看，京剧一直是个很时尚的玩艺儿。您琢磨琢磨，在咱们中国，有摄影的时候，京剧就玩上摄影了；有电影的时候，京剧就玩上电影了；有录音的时候，京剧就玩上录音了…… 只要时代有什么新鲜的，京剧没有不掺和的，那真是走在时代的最前列，从没落下过，所以，要是能拍电影为毛不拍呢？

每一门艺术都有它的优长，同时也都有它的不足，没听说哪个艺术能照顾到方方面面而无一遗漏的。戏曲固然高级，但也不能否认，戏中有些桥段的安排完全就是为某几位演员加唱段的，至于这样安排在全剧中是否真的合适就顾不得马耳他了，有些时候，编剧者本身的视野就不开阔，或者能力有限，不可能考虑这么全面，而当他们和电影导演进行“碰撞”时，往往能因为电影导演以旁观者角度审视全剧、参与意见，而使这出戏大放光彩。

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举几个众所周知小例子来说明一下，京剧《野猪林》的“大雪飘”可谓脍炙人口吧，可是当初剧情的安排，只是林冲上场唱几句【吹腔】，电影导演在讨论剧本的时候，提出这里可以安排一段唱，总结前一段故事，抒发林冲愤懑的心情，于是这段经典的“大雪飘”横空出世，一直被戏迷们唱到现在。同样，在这出戏里豫剧电影完整版，林娘子为林冲缝制寒衣时的那段唱舞台版也是没有的，这都得益于电影导演对于剧情脉落的整体把握。还有一个豫剧的例子，豫剧电影《朝阳沟》里，拴保有一段“我坚决在农村干它一百年”的唱段，原来的舞台本中是没有的豫剧电影完整版，在长春电影制片厂拍摄时，也是电影导演的提议，感觉银环和拴保的矛盾冲突到这个时候应该有一个爆发，演员也感觉到这里不唱不足以一吐胸中块垒，于是由杨兰春先生现写词，王基笑先生现编腔，才使得这段唱从无到有、从电影里走到舞台、走向观众，成为这出戏中拴保的代表唱段的。

戏曲讲的是角儿的艺术，而电影则首先是用镜头讲故事。京剧电影《秦香莲》，一上来，陈世美赶考，一家老小前去送行，随后考场应试，再随后老太监传旨招陈世美为驸马，到此，一系列的故事情节在原来的舞台演出中都是没有的，这十三分钟的故事完全是拍电影时加的，而这些个情节既有唱又有情还有铺垫和伏笔：英哥一句“京城好不好啊？”引出秦香莲的担心，这十三分钟真是要什么有什么，这不能不佩服电影工作者驾驭剧情的能力。那么对于舞台剧来讲，这些过场戏可有可无，观众早就脑补过了，但电影不行，它得给观众讲一个完整的故事。如果说这部电影的完整性是因为京剧艺术家们的妥协，毋宁说是京剧艺术家和电影工作者共同愉快创作的过程。

细细想来，凡是被拍成电影的戏曲，大到剧情场次的调整、主要唱段的增设，小到服装道具的运用等等等等无不渗透着电影工作者们的智慧豫剧电影完整版，至于说到盖叫天和崔嵬在电影拍摄时的意见分歧，那是两人看问题的角度不同，每个人都有自己的局限性，换了应云卫，不就解决了吗？两种艺术并不是不可调和的，会调和的人才是聪明人！我们后人又何必非把二者对立起来呢？所以，京剧乃至任何一个艺术形式，只要不固步自封，多和其他艺术接触，就一定会擦出火花来。

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再来说说观点（二），京剧真的别再拍电影了。在这里，本人严重质疑一下京剧电影工程。京剧电影工程之所以这么不招人待见，最主要的一点就是大部分摄制组太糊弄事。《状元媒》，弄点塑料花，买点假树，也不知道是不是在香河全球家居 CBD 弄的个室外凉亭，这就开拍了；《赵氏孤儿》更可笑，搭个积木就算景了；《秦香莲》，看看陈世美那个书房，那条案一看陈世美就从没趴那写过字，所有动用家具都像跟主人没关系似的。观众只想问问，说好的一千万呢？特么钱都花哪了？这就不说，电影玩的是镜头啊导演同志们，电影不是每个镜头都是设计好的吗？要不写分镜头剧本干什么？同是《秦香莲》，老电影的镜头是怎么玩的？新电影的镜头又是怎么玩的？拿出来一比就明白了，观众谁也不是傻子，你们弄仨机器架着，谁张嘴切给谁？这是电视剧好吗。还别说电视剧了，您看看《猎毒人》，从小孩踢球开始，看人家电视剧把镜头玩成什么样了？您的电影还死机位切，上坟烧报纸，这儿糊弄鬼来了？

过去，一部电影且拍呢，当然，现在更讲效益，电影厂耗不起，京剧演员也不跟你耗，人家还得演出走穴挣钱呢，要像以前那样一拍一年半载，也没人陪你玩啊。种种种种吧，京剧啊，还是别拍电影，该干嘛干嘛去吧。

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