专辑介绍：郑国凤、王志萍、黄依群、谢群英、俞会珍、金静等沪浙两地越剧名角联袂演出，经典再现，全剧47段唱腔尽收其中。 定位—越剧舞台艺术片，越剧电影《红楼梦》 王志萍的《红楼梦》我很早就听过。1986年，王志萍以一曲葬花横空出世，夺得大奖赛冠军的时候，身在北京，远离越剧中心的我虽然并不知晓，却在88年的时候就在北京买到了王志萍和钱惠丽的电声金曲《红楼梦》磁带，那时候北京的越剧磁带如此匮乏，能够买到这样一盘磁带，我自然如获至宝。尽管那时候对小王的演唱诸多挑剔，总拿王文娟的原唱去比较，我这个声腔方面绝对的外行，当时只会拿像与不像做比较，而不懂好与不好。当然直到今天，我在声腔上的鉴赏力也没进步多少。就这样，小王的《红楼梦》听了很多遍，从最开始的不习惯那种电声伴奏，到最后也慢慢接受了。之后，又陆续在西单的儿童书店（很奇怪，怎么会在儿童书店卖戏曲磁带。怀念一下那个书店）买到了电声越剧名曲唱段磁带，里面有茅威涛何赛飞还有王志萍钱惠丽等人，许多我后来耳熟能详的唱段，都是在那盘磁带里听到的，小王在那盘磁带里演唱的就是葬花。后来还买到过一盘《小王文娟—王志萍越剧唱段》。里面收录有葬花和焚稿两段，我极喜欢的“前葬花—绕绿堤拂柳丝” 一段，62版电影《红楼梦》中没有，我就是从小王的磁带中听到的，当时惊艳之极，觉得词藻之美，不落葬花辞之后。

磁带封面上的王志萍青春靓丽，巧笑嫣然，再加上她与王文娟酷似的扮相，“小王文娟”的称谓，使我对她极有好感。小王加入红楼团后，随团多次赴泰赴港演出的时候，我还很是关注，只是那时没有网络，北京的报道又少，只能从报纸杂志上了解到一星半点。再之后，小王离开越剧舞台，远赴日本，而我那时候的关注也离开了越剧一段时间老越剧电影《红楼梦》，所以直到小王回来，我才知道这件事情。只是因为自己的同步脱离，所以恍然不觉得小王曾经离开舞台一般。 再次关注越剧，缘自1999年保利剧院的《红楼梦》演出。那次上海越剧院推出了三个版本，我因为事先不知情，只看了钱惠丽和单仰萍的一场演出，这是我至今仍然后悔的一件事。可能因为太久不关注越剧，当年我竟然不知道和王志萍搭档演出的郑国凤是谁，对钱惠丽单仰萍和方亚芬华怡青则依赖旧日的积淀，尚有认知。真正熟悉郑国凤，那是后来看了蝴蝶梦之后的事情了。保利剧院那次钱惠丽和单仰萍的演出，是我至今看的唯一一场现场《红楼梦》，所以至今印象深刻老越剧电影《红楼梦》，不能忘怀。新版的改编我虽然诸多不满，但是当年看现场的时候却只有激动了。钱惠丽和单仰萍，成了自徐玉兰王文娟老师之后，越剧舞台上的又一对宝黛黄金组合，至今已经演出了超过一千场的《红楼梦》。

所以，新世纪越剧林妹妹的形象，多是单仰萍的林妹妹，市面上的VCD也多是钱单二人的版本。而王志萍的《红楼梦》，则一直停留在磁带和CD的声音中。我发现一个很有趣的现象，越剧《红楼梦》的音像制品中，单仰萍的影像记录很多，我就收藏有大剧院版、新世纪版、正大综艺旧版和舞台艺术片四个版本，而王志萍的多为声音记录，从电声金曲磁带，到和钱惠丽共同演唱的CD，甚至这个2007年的新版电影也都是先出的原声大碟。除了几段视频，几场折子戏，目前我是没见到小王的《红楼梦》全本影像记录。这次能够让王志萍郑国凤来演电影，我还是很高兴的，因为钱单与郑王，都是我很喜欢的演员，能够给一直没有影像记录的小王拍下一部电影，是份珍贵的资料。 1962年的越剧电影《红楼梦》，在我的记忆中是最最珍贵的。听说要重拍经典版，还原原汁原味的舞台版本，我最初十分的兴奋，随着对电影进程的关注，看到不断浮出水面的剧照，我的心开始逐渐变凉，重拍的结果不是进步，竟然是倒退吗？仅从剧照来看，简陋的布景，糟糕的化妆，略显陈旧的服装，这一切，都无法与62版比肩。大概爱之深，就难免责之切吧。昨天看到颜瑟文章中的一句话，深表认同，“电影的好坏，取决于天平另一端你对原著投入的深度。

”这句话适用在看过交响版《红楼梦》后，不可抑制的忿忿之情，也适用于这部经典版越剧《红楼梦》，尤其是，对经典版而言，原著中还包含了62版越剧电影《红楼梦》的一层意思在里面。不过，这一切忿懑之心，终于在昨天演出结束后韦翔东导演的一番自我剖白中得到了平复：这是一部舞台艺术片，不是一部纯粹的越剧电影。相比于当年岑范导演根本就没有把《红楼梦》当作戏曲片来拍，而是做为故事片来拍摄，2007年的这部经典版越剧《红楼梦》，则更多的是把越剧舞台剧的《红楼梦》做为一个民族精品剧目拍摄下来，当作珍贵资料抢救保留下来。如果要是这么定位，那我也就没必要拿62版那部经典越剧电影《红楼梦》的高度去苛责他了。1962年的越剧电影《红楼梦》老越剧电影《红楼梦》，将永远做为一座不可逾越的丰碑矗立在那里，那是无论在越剧史、戏曲史，甚至电影史上，都是浓墨重彩的一笔。

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