京剧的伴奏乐器是以什么为主? 京剧乐队阮的定弦法

阮已经成为京剧乐队中不可缺少的常规伴奏乐器,京剧乐队中的大阮、中阮怎么定弦才能与四大件完美融合，获得最佳伴奏效果，这个课题很多人都在探索。下面是我用阮伴奏京剧唱腔的定弦法。

定弦方法一：

源于民族乐队大阮的固定音高定弦法,空弦音定 D A d a。无论遇到哪种调的唱腔都用首调唱名伴奏, 用改变空弦音唱名、变换1音位置的方法转调, 空弦音名始终不变。这种定弦法需要演奏员熟悉各种调指法，有过硬的演奏技术才能完成。这种定弦法的缺点是：为 1= b E 调、E 调、 # F 调、B 调、 # C 调这些京剧常用调伴奏时空弦音使用率低，指法不顺畅，阮的自然音阶质量不好，空弦音不能与京胡同步，与四大件的共振合鸣效果差；为1=C、D、F、G、A、 bB 等调伴奏时空弦使用率提高，阮自身音质有所提高，但手指顺序与旋律走向不符，自然音阶中的优质音不易与皮黄腔需要的调式主音相符。固定音高定弦法的优点是演出中转调不用定弦。

定弦方法二：

由于京剧唱腔伴奏的特殊性,为了伴奏效果有时也要重新设计符合京剧唱腔调式需要的空弦音高。设计空弦音高时要综合一场晚会的所有调门合理的设计空弦音高，多调兼顾，演出中尽量不拧轴定弦或尽量降低定弦次数。兼顾阮的自然音阶质量，与四大件的合鸣效果。兼顾琴弦的张力与左手指法的顺畅。下面以大阮伴奏现代京剧《沙家浜》为例设计空弦音高。

《沙家浜》剧中 1=E 调唱腔居多,兼有 1= b D 调、1= # F 调、1= b A 等四种调门。除 1=E 调外，其他三种调门都只用一次。《沙》剧 1=E 调西皮唱腔多, 二黄唱腔少， 就以1=E 调西皮唱腔为主设计大阮的空弦音高。

把大阮弦定成 # C # G # c # g 伴奏西皮唱腔比较合适,这样的空弦音比固定音高定弦低小二度，琴弦的张力仍处于比较好的状态。这种空弦音高能多调兼顾，伴奏1=E 西皮唱腔空弦音为6 3 6 3，与京胡西皮弦同步，指法顺畅。用 6 3 6 3 弦可以伴奏二黄唱腔，指法稍有不顺，音阶质量不高，但毕竟空弦音可以使用。

《沙》剧第二场老旦唱腔为1= b A 调（ b A= # G），大阮伴奏老旦唱腔用4 1 4 1 弦,这种弦法上奏出的自然音阶中1、4、5、3（按声音质量排列）音质优秀，2、 6、7 为孤独音，权衡全剧四种调门，此弦法可以使用。若想提高自然音阶质量，与四大件增进合鸣共振，捋顺指法，可将第二弦临时提升大二度，空弦音为 4 1 5 1，即可收到理想的二黄伴奏效果。

《沙》剧第六场阿庆嫂唱腔”风声紧…”为1= b D 调（ b D= # C），大阮用1 5 1 5弦伴奏二黄唱腔“风声紧…”。大阮 1 5 1 5 弦的音阶质量如何呢? 下面用自然音阶音质鉴定方法检验一下。

弦 序基音泛音列（弦分二至六段泛音列）

第一弦55 2 5 7 2…

第二弦11 5 1 3 5…

第三弦55 2 5 7 2…

第四弦11 5 1 3 5…

大阮1 5 1 5 弦自然音阶音质检验结果：

5 音在泛音列中出现十次（含基音）,5音音质最好；1 音在泛音列中出现六次（含基音），1 音音质居第二位；2 音在泛音列中出现四次，2 音音质居第 三位；3、7 两音在泛音列中出现二次，3、7 两音音质并列第四位；自然音列中的4、6 未在泛音列中出现，4、6 两音音质不好京剧的伴奏乐器是以什么为主?，是孤独音。

根据大阮1 5 1 5 弦自然音阶音质检验结果可以确定，1 5 1 5 弦能为二黄唱腔伴奏提供优质音。也能为西皮唱腔伴奏提供优质音，大阮的1 5 1 5 弦是多功能弦法，非常适合伴奏京剧唱腔。

第七场老旦二黄原板唱腔《八一三》为 1= #F 调,大阮的空弦音唱名是 5 2 5 2，空弦音与京胡的二黄弦同步，基音、泛音列、二黄调式需要的优质音都与京胡相同京剧的伴奏乐器是以什么为主?，是伴奏二黄唱腔的最佳弦法。

定弦方法三：

大阮按固定音高定弦法定弦, 空弦音定D A d a。遇 1=D 调唱腔用1 5 1 5 弦；遇1=F 调唱腔用6 3 6 3 弦；遇1=G 调二黄唱腔用5 2 5 2 弦；遇1=C 调唱腔可用2 6 2 6 弦伴奏，也可以把第三弦临时降低大二度，用2 5 2 6 弦伴奏二黄唱腔能获得非常好的伴奏效果；遇1=A 调反二黄唱腔可以用4 1 4 1 弦伴奏，为了伴奏效果更好可临时把第二弦升高大二度，空弦音4 1 5 1 弦，仅此一根弦的音高临时调整，能带来四大件的弦和共振、指法顺畅等诸多好处。

遇 1= bE、E、 #F、 #C 等调唱腔时可以用变调夹 (可选吉他用变调夹或阮专用变调夹）。变调夹夹在第一品位是1= bE 调的1 5 1 5 弦、1= # F 调的6 3 6 3 弦； 夹在第二品是1=E 调的1 5 1 5 弦、是1=B 调的4 1 4 1 弦。

用变调夹转调是非常好的办法，变调夹可以解决空弦音张力过大、需要音高定不上去的问题；可以解决演出中经常定弦的问题；通过变调夹可以选择优秀的弦法为皮黄唱腔伴奏，可以让阮的自然音列的优质音与唱腔的调式需要相附。变调夹为京剧伴奏带来了方便，使用变调夹能获得好的伴奏效果。

中阮原为民族乐队设计，后被京剧乐队引入作为中音乐器充填，琴弦直径也是为固定音高G d g d 设计。民族乐队的常用调与京剧伴奏的常用调不同，中阮的固定音高定弦法不能满足京剧唱腔的伴奏需要，在中阮上奏出的 1= # C、 b E、E、 # F、 # G、B 调音阶声音质量低下，不能为唱腔伴奏提供优质音，且指法不顺，与四大件共振合鸣效果也差。解决这个问题用如下几种方法：一是重新设计空弦音高,以适合唱腔的调式调性需求。二是使用变调夹改变空弦音高，寻找自然音阶音质优秀、指法顺畅的空弦音伴奏。

下面仍以《沙家浜》为例谈中阮的空弦音高设计。

首先考虑的是1=E调西皮的空弦音高。空弦音定为 # G # c # g # c,即 1=E 调的 3 6 3 6 弦。这种邻弦四度、五度、四度音程关系的定弦法是中阮的第二茬定弦法（ 第一茬中阮定弦法是g d a e），是一种优秀的定弦法。这种定弦法二弦、三弦的空弦音与京胡相同，指法顺序与西皮旋律走向吻合，指法顺畅，空弦张力适当。《沙》剧中其余调门空弦音详见下表。

附《沙家浜》剧中阮空弦音名、唱名、调名对照表

空弦音名# G # c # g # c

空弦唱名（1=E）3 6 3 6

（1= b A） 1 4 1 4

（1= b D） 5 1 5 1

（1= # F） 2 5 2 5

以上四种调的伴奏中阮演出前一次定弦，至终场不用再定弦,空弦音高能四种调兼顾，并且四种调的音阶质量都比较理想。

用于京剧伴奏的阮的最佳定弦法就是与京胡同步，逢二黄定5 2 弦,遇西皮定6 3 弦，反二黄定1 5 弦，但是阮不能象京胡那样一出戏带若干把京胡，也不能逢转调即拧轴,一来麻烦，二来破坏演出环境，同时也受琴弦张力制约,匆忙中弦也不易定准。使用变调夹和临时调整某弦空弦音高再与改变1音位置的转调方法相结合，就能为中阮伴奏唱腔带来方便。

把中阮弦自里向外定成1=D调的5 1 5 1 弦（A d a d）伴奏京剧唱腔是一种优秀的弦法，再用改变空弦唱名的方法和使用变调夹的方法转调，1=D、1= b E、 1=E、1=F等调门都用5 1 5 1 弦。5 1 5 1 弦适合伴奏西皮、二黄唱腔，使用音区理想，指法顺畅，自然音阶音质优秀,优质音符合皮黄唱腔的调式需要，与四大件共振和鸣效果好。

下面是中阮、大阮伴奏唱腔的定弦实例。

一、我本是卧龙岗散淡的人1=E 或F

中阮空弦定G C g d 1

用变调夹夹在第一品上方即是 1=E 调的 3 6 3 7 弦，夹在第二品上方即是 1=F 调的3 6 3 7 弦。

大阮空弦定D A d a

用变调夹夹在第二品上方即是 1=E 调的 1 5 1 5 弦京剧的伴奏乐器是以什么为主?，除掉变调夹即是 1=F 调的6 3 6 3 弦。

二、自那日与六郎阵前相见1=D

中阮空弦定G d g d 1

用变调夹夹在第二品上方，让空弦音变成 1=D 调的 5 2 5 2；也可以直接 用4 1 4 1 弦伴奏。

大阮空弦定D A d a

空弦音1 5 1 5。

三、玉堂春含悲泪忙往前进1=E

中阮空弦定G c g d 1

用变调夹夹在第一品上方即是1=E 调的3 6 3 7 弦。

大阮空弦定D A d a

用变调夹夹在第二品上方即是1=E 调的1 5 1 5 弦。

四、我魏绛闻此言如梦方醒1=E

中阮空弦定A d a d 1

用变调夹夹在第二品上方即是1=E 调的5 1 5 1 弦。

大阮空弦定D A d a

用变调夹夹在第二品上方即是1=E 调的1 5 1 5 弦。

五、将身儿来至在大街口1=E

中阮空弦定A d a d 1

用变调夹夹在第二品上方即是1=E 调的5 1 5 1 弦。

大阮空弦定D A d a

用变调夹夹在第二品上方即是1=E 调的1 5 1 5 弦。

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