张君秋的京剧名段欣赏 老沈聊戏：张君秋与杜近芳

上世纪五六十年代，首都京剧舞台上有两位最活跃、最有影响力的旦角表演艺术家，一位是张君秋、另一位是杜近芳，他们在京剧发展史上堪称里程碑式人物，他们的艺术创作实践对京剧的发展具有难以替代的推动作用。

（杜近芳、张君秋之《西厢记》）

张君秋（1920年生）与杜近芳（1933年生）从年岁上看不能算是一辈人，张君秋的出道和挑班要比杜近芳早，杜近芳尊称张君秋为“张老师”。

张君秋14岁拜李凌枫为师，专攻青衣。后拜了“通天教主”王瑶卿，经常出入大马神庙，当面聆听王的教诲，受益匪浅。1936年春，张君秋认尚小云为干父，那一年北京《立言报》举行公开投票选举，推选“四大童伶”，张君秋与李世芳、毛世来、宋德珠被选中（世称“四小名旦”）。1937年张君秋在上海拜梅兰芳为师。1943年张君秋自己挑班谦和社。

杜近芳，从6岁起练功学戏，最早师从律佩芳学青衣，12岁时被引荐进入王（瑶卿）门，正式拜师。她16岁起给谭富英、杨宝森等跨刀，谭说她唱戏真“咬人”。后随李少春、袁世海去上海巡演。在上海期间，杜近芳拿着王瑶卿的引荐信拜了梅兰芳。

解放后，张君秋和杜近芳分别加入北京京剧团和中国京剧院，这两个院团是京剧界实力最强大的两支劲旅，而张和杜又分别担任两个院团的头牌青衣，可见二位实力的雄厚。

文革前的十多年正是张君秋和杜近芳艺术事业发展的顶峰，两人好戏连台、新戏不断，为推动京剧的繁荣发展做出重要贡献。但是，两人的创作风格和艺术特色又不尽相同，特别令人玩味。

张君秋加入的北京京剧团起初是民营剧团，实行名角中心制，马谭张裘四大头牌，各显其能，各自搬出自己的拿手好戏，就能保证剧团赢利收入。张君秋老戏唱了不少，但他不甘寂寞，刻意求新，排演出大量新编戏，如《望江亭》《状元媒》《刘兰芝》、《诗文会》《西厢记》《秦香莲》《楚宫恨》《彩楼记》《怜香伴》《珍妃》《秋瑾传》等，从而创立了张派艺术。其中《望江亭》《状元媒》《西厢记》《秦香莲》《诗文会》等已成经典，成为各剧团常演不衰的保留剧目。

（张君秋剧照）

杜近芳加入的中国京剧院是国家剧院，国家剧院实行的是剧目中心制，又有繁重的出国演出任务。剧院的核心目标是排演高质量的新编戏，在全国戏改中发挥引领作用。杜近芳虽然是剧院的头牌旦角，但也必须服从剧院的排戏和演出的规划和安排，其主要精力要投入到新编戏中，传统老戏演的少了。所以，杜近芳给人的印象是新编戏专业户。杜近芳的确创排出不少新戏受到欢迎，如《柳荫记》《白蛇传》《玉簪记》《桃花扇》《白毛女》《佘赛花》《谢瑶环》《桃花村》《梁红玉》等，其中很多剧目都很高端，出自名家之手。像《白蛇传》，老本叫《金钵记》，糟粕较多，一次周总理见到杜近芳，就嘱咐她请剧作家田汉把剧本改编一下。很快田汉就把剧本改编完成，叫《白蛇传》。杜近芳、叶盛兰主演此戏，轰动剧坛，成为久演不衰的好戏。《谢瑶环》也是田汉专门为杜近芳写的本子，杜在剧中塑造的人物形象清新动人，成为杜的代表作。《桃花扇》的编剧则是著名戏剧家欧阳予倩。由于给杜近芳写戏的都是名家高手，故有人说，她的眼很高，普通剧本都看不上。其实，这也不能全怪她，其背后是国家级的京剧院，自然是众星捧月。

（杜近芳剧照）

这一点，张君秋就不及杜近芳多矣。张的新剧目大多移植于其他剧种，如《望江亭》移植于川剧《谭记儿》、《状元媒》源自豫剧改编。他的新剧目都是选择适合自己的，本子都是自己打的或参加编写的。知名作家汪曾棋曾给他写了新剧本《王昭君》，但不符合张君秋的表演要求，最终也没有排成。

如果不论艺术，只对内容进行两相比较的话，杜近芳的戏，题材政治格调更高，代表了国家剧院水平；张君秋的戏，更平民化些，符合民营剧团的特点。

杜近芳所排新戏，大都有剧院专门人员进行唱腔设计，像《柳荫记》《白蛇传》更是由王瑶卿大师亲自编曲。所以，杜近芳的新戏，唱腔高昂、激情满怀张君秋的京剧名段欣赏，技术难度较大。张君秋排新戏，都是自己设计唱腔，因此唱腔都富有张派特点，音域适中，平稳舒展，极受戏迷欢迎。他的那些代表作中的经典唱段，十分上口，容易传唱。因此，戏迷们更爱学唱《望江亭》《状元媒》，而很少唱《谢瑶环》《柳荫记》。这也是张派艺术广泛流传的原因。

张和杜的表演团队也有差别。张君秋有长期以来形成的创作和演出团队，他的老搭档有陈少霖、刘雪涛、何顺信、张似云等。这个团队以张君秋为核心、围绕他展开创作张君秋的京剧名段欣赏，故剧目有浓厚的张派色彩。杜近芳则不然，她在京剧院毕竟资历浅张君秋的京剧名段欣赏，她的戏更是集体创作的结果。比如，与之搭档的叶盛兰早已在小生行自成一派，杜近芳排新戏需要叶盛兰等多方指点和提携，像《柳荫记》中祝英台女扮男装的念白就是叶盛兰的亲自指点，后来的谢瑶环也有祝英台的味道，于是形成了杜近芳独特的念白风格。

杜近芳还有一大贡献，那就是随同中国京剧团多次出国演出，为国外推广传统京剧做出成绩。张君秋作为男旦，只是到了八十年代才有出国演出的机会。

解放后，张君秋和杜近芳分别在两个团，各演各的戏，极少有同台合作。唯一一次难得的机会是1959年，中京院和北京团联合创作排演了《西厢记》和《赤壁之战》。《西厢记》不同于老本《红娘》，第一主角是崔莺莺、第二主角是张生、第三主角才是红娘。作为国庆献礼节目，两个团派出了最强阵容，张君秋和叶盛兰分别饰演崔莺莺和张生众望所归，而杜近芳作为中京院第一旦角扮演红娘就有点委屈了。不过，这次同台合作十分愉快，杜近芳创造了一个清新活泼的、有别于荀派的红娘形象，而张君秋塑造的崔莺莺的崭新形象和唱腔更是深入人心，《西厢记》也成了一出张派名剧而流传至今。

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