张君秋的京剧名段欣赏 百年名伶一素秋

北京晚报·五色土 | 作者 崔伟

今年是京剧表演大家吴素秋先生百年诞辰，对于这位在京剧史上占有重要地位、在表演风格与艺术奉献方面成就巨大的女演员，喜爱京剧的观众们是不会遗忘的。

吴素秋出演《红娘》

京剧发展到上世纪二三十年代，以“四大名旦”为号召的男性旦角表演群体把京剧艺术推向一个巅峰。但随着社会风气与环境的转变，京剧旦角的靓丽看点却出现在一群女性著名演员身上，吴素秋先生就是最具号召力的艺术家之一。

进京学戏离不开“虎妈”

尽管上世纪初，戏曲界已经有了奎德社等全女班，但在艺术影响力方面，特别是女性演员对传统京剧欣赏风格和舞台面貌的影响极为有限。直到吴素秋先生等的出现，京剧女性演员才成为炙手可热的坤角儿“顶流”。可以说，是她们改变了京剧的审美风尚。特别是1938年，吴素秋先生与花脸大家金少山所组松竹社合作，联袂演出的《霸王别姬》等风靡一时。那时的金少山叱咤风云，在京剧界所向披靡，而吴素秋年方二八。他们老少携手，自然是艺术的巨大看点，也是吴素秋先生迈上的一个巨大台阶。金、吴合作，被戏迷津津乐道为“大霸王、小虞姬”，这出戏也几乎演遍南北。之后，吴素秋先生在艺术上的步步飞跃也就顺风顺水，很快奠定了其与言慧珠、童芷龄等女演员，以及和男性“四小名旦”的并驾齐驱，最重要的是形成了属于自己的艺术风格看点，女演员也可以和男性旦角分庭抗礼了。

吴素秋（前排左一）、张君秋（前排左二）、崔伟（后排右二）等人合影

吴素秋先生的生活与艺术经历非常有意思。她来自山东烟台，自幼随母到京学戏，1932年进入焦菊隐开办的中华戏曲学校“玉”字班学戏，取名吴玉蕴，和李玉茹、侯玉兰等是同学，这个班也是中华戏校旦角人才群星荟萃之地。可惜的是，时隔不久，她因故退学，在家随李凌枫这位培养出张君秋的教戏师傅学戏。并同时向京剧演员何佩华、赵桐珊、魏莲芳学习，之后更是拜在尚小云门下，继而又被荀慧生收为义女。

可见，离开中华戏校并未影响到她在艺术上的精进。到了1935年，只有13岁的吴素秋竟然成立了自己的第一个班社——“秋文社”，并以主演的身份在京城有了一方立足之地。这是许多梨园子弟都望尘莫及的奇迹！

京剧人是一个非常独特的职业群体，有着许多有趣且神奇的行业能人。用现在的词语来形容，吴素秋先生的成功离不开她有一位“虎妈”。

旧时，京剧行业不像时下这样有条不紊，那时名手如林，竞争和出名绝非易事，故有“投班如投胎”之叹。不仅进入班社唱戏不易，连许多世家子弟或一时名望不浅的角儿，也有很多是成班不久便难以支撑而“报散”（宣告解散）。有能人擘画操持，调和鼎鼐必不可少，但一般名伶多依靠能干的“经励科”，而很少有自己亲属掌舵引航的。吴素秋先生的母亲吴温如出色地承担起这个责任，里里外外八面玲珑，处事决断游刃有余，以至在社会上有“三大名妈”之誉。

这位吴家“虎妈”厉害到何种程度？当时北京京剧界最难对付的“经励科”是有着“李鸟儿”之称的李华亭。连他碰到吴温如都甘拜下风张君秋的京剧名段欣赏，感叹道：“天不怕，地不怕，就怕吴温如说了话，吴办交涉从来不说一句不在理儿上的话，她用大理儿把你这么一锔，你有什么高招也使不出来”。

《苏小妹》令人百看不厌

吴素秋先生的艺术魅力与舞台实力，真正成就了她在京剧界的地位。细品吴先生的艺术，你会感到她的老师均为男旦名家，其也非常注重对传统“四功五法”的继承，积累了扎实的传统功力，有着正宗标准的旦角气韵。但其“制胜利器”则在于能在传统基础上，灵活因应时代，强化女性旦角演员与男性演员的差别，并形成自身的艺术优势。她的舞台魅力往往以生动鲜活的新声貌与坚实过硬的老传统，来牢牢吸引观众，感动看客，将耳熟能详的老戏演出新风采，使自己独创的新戏具备新看点。可以说，京剧旦角从男性演员向女性演员的转变，吴素秋、言慧珠等可称创造性的开创者。她们以艺术面貌清新和具有强烈征服力的表演，让观众心甘情愿地追随。

吴素秋出演《苏小妹》

重要的是，吴素秋先生排演出许多原创的优秀新戏，并擅于将具有影响的地方戏移植到她的剧目中。她早期请翁偶虹先生专门写过《比翼舌》，那时她也就不到20岁。新中国成立后，在北京、东北等地组团时，她移植、改编了《关汉卿》《团圆之后》等地方名剧；创演了符合她和剧团风格的现代新戏《刘介梅》《红嫂》《六号门》《铁道烽火》《软糖的秘密》《南海长城》《沙家浜》等。尤其是她的代表作《苏小妹》更是令人百看不厌，充分体现出她的艺术实力。这出戏，我自上世纪八十年代她复排后就不止一次到剧场观赏，对我有巨大的艺术征服力。她塑造的苏小妹，青衣和反串小生应工，才情、智慧、温婉、雄峻俱佳，唱、念、表演生动引人，气质清雅、活泼，并且有着其他京剧旦角演员不具备的潇洒与灵动的文气，是让人看过不能忘，看了还想看的好戏。

可惜，现在京剧花旦演员承继吴素秋先生这门风格的太少了，只有天津刘淑云、北京朱虹还不时演出《苏小妹》，真是可惜！此外，吴素秋先生的《红娘》《孔雀东南飞》《柜中缘》《游龙戏凤》等也是不俗的精品。每当我想起她在《孔雀东南飞》“放灯”时的表演，她饰演刘兰芝在恶婆婆面前的惊惧，每每都有不寒而栗的反射。

为人谦逊，待人热情

自上世纪八十年代中期我参加工作，就和早已是舞台偶像的吴素秋先生结下来往的缘分。那时，成立不久的北京京剧院每周都在吉祥戏院演出，吴素秋先生是重要亮点。因有工作之便，我几乎场场不落。因为她和奚啸伯先生合作过，于是与我的老师欧阳中石先生颇为相契，不但来往多，而且还联袂过《坐楼杀惜》。特别是后来我与杜鹏兄经常到著名女画家刘继瑛先生家盘桓请益张君秋的京剧名段欣赏，吴素秋先生和李砚秀老师又和刘继瑛先生是极好的姐妹。于是，来往特多，交流也很密切。

《牡丹》，吴素秋绘，侯宝林题字

吴素秋先生尽管是那么大的名家，但待人特别朴实、热情，尤其是对我们晚辈。一次相聚，我告诉吴素秋先生我从市场上得到一些她年轻时的照片，有她在北海公园滑冰的英姿，还有在东单体育场义卖的留影。她特别兴奋，要我下次见面一定带来，并说她自己现在都没有这些照片了。再见时，我把照片给她看，能够感到老人的感慨和内心的涌动。因为我和她熟悉了，加上她知道我对她艺术的敬仰，我顺水推舟地提出能否给她写个《吴素秋评传》。她先是眼前一亮，说：“那好啊，你写好！”随之，却情绪感伤地说：“哎，写这个干吗啊？”现在想想，老人是谦逊，还是有些难言之隐？他们那代京剧名家虽大红大紫，历经坎坷，但都看得很开，也有着许多不愿示人的人生与艺术感伤。这项工作我没继续坚持求得吴素秋先生同意，现在和将来恐怕都是一桩巨大遗憾。

吴素秋先生是一个非常热心和有意思的人。她热衷成人之美做红娘，不仅成全了一些年轻人的婚姻，还为一些老艺术家牵了红线，因此我们这些年轻人也经常和她开玩笑。她对我们称呼往往要在名字前加个“小”字，透着亲切。特别是她对李砚秀老师的照顾让人不能不钦佩。尽管她名气、年龄都更大，但总是给李砚秀老师当“跟包”，无微不至，当然有时也经常拿李老师开心。一次过节，大家见面后，吴老师马上调侃李老师，说李老师看到街上的节日装饰后“竟然说这么漂亮的街景，布置得花一千多块吧”，引来大家的一片欢笑。

本来极为活跃的吴素秋先生，在她2016年3月逝世前的十来年张君秋的京剧名段欣赏，突然就不参加任何活动了。一是她年纪大了，二是她得了一次病后，在和京剧名家王琴生先生见面时，王先生建议她，若是好好居家会避免身体伤害。而她真是听从了王先生的建议，之后居然真就选择了居家静养，并安心课徒传艺，再不参加社会活动。

（作者为中国戏剧家协会秘书长，中国京剧艺术基金会副理事长、秘书长）

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