越剧的发展和它取得的成绩是有目共睹的，但是从近些年来看，越剧的存在环境和发展状况不尽如人意，存在的问题和原因很多，因为这是一个综合性的概念，包括社会、经济、体制、观念、艺术等各个方面，综合考虑集中体现在以下五方面： 一是社会在不断前进，特别是改革开放以后，人们的思想观念、价值取向、生活方式在不断改变，加上外来文化的进入和新生艺术的涌现，人们对艺术有了新的要求，对电视、歌舞等能把准时代脉搏，反映现实生活的艺术形式产生了浓厚的兴趣。而越剧，无论是演出的节奏、演出的剧目、表演的手法、反映的内容已与现实社会相距遥远，以致与观众难以产生共鸣，缺乏艺术魅力。比如演出剧目至今还停留在《梁祝》、《红楼梦》等传统剧目，脱不出“才子佳人”和“私订终身后花园”的窠臼等等。 二是越剧发展的经济后劲不足和人们经济好转后对越剧需求的“负效应”。一方面，越剧发展需要经济支持，为了争取观众，越剧在不断加大投入，包括现代科技、先进设置在舞台上的应用，每一出戏的道具、服装等等，而面对市场的疲软，造成了投入大于产出的不良循环，为求得收支平衡，只好提高戏价，而戏价高了梁祝是什么戏曲剧种，更没人看，票房收入就更加不行。另一方面，随着人们经济条件的好转，尤其是购置了高档的家庭影院等设备后，大多不愿意花钱到剧院里去买“热闹”梁祝是什么戏曲剧种，造成了经济发展对越剧的负效应。

三是越剧工作者观念的误区。 1、任何戏曲发展的生产力在于不断改革和发展富有时代气息的、符合观众需求的、先进的、新鲜的表演程式，丰富自己，而越剧在这方面缺乏足够的用语吸收、敢于创新的改革精神。普遍存在着技重于戏、旧对于新、守胜于创等的情况，特别对流派唱腔的认识，过分强调继承梁祝是什么戏曲剧种，忽略了继往开来，创新发展。 2、越剧属于俗文化范畴，是老百姓的艺术，应扎根民间，面向群众，而实际上，有许多人把越剧作为高雅艺术来运作，制约了发展，偏离了方向。 3、面对社会进入转型期，剧作者的心态相对失控和不平衡，只看到电视是富裕的艺术，对当前戏剧出现危机的周期性认识不足，看不到困难与机会并存，以致作者改行离散，新剧目出不来。 四是越剧表演团体的体制改革步子缓慢，缺少强有力的措施，演员新陈代谢不畅，管理和操作跟不上市场经济形势的发展，艺术生产力得不到解放，出戏出人缺乏后劲，开拓市场缺乏力度。同时，越剧的知识产权得不到应用的保护，无偿地作为电视节目的荧屏播放，使戏曲演出失去观众。 五是社会上对越剧的认识还停留在单一的地方戏曲这一层面，其功能仅仅是丰富群众文化生活，忽视了它在经济建设、对外交往、寓教于乐、弘扬地域精神、文化之邦标志之一等的作用。因此，对保护和振兴越剧还缺少应有的重视。

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