贵妃醉酒京剧 梅兰芳 非遗百科|贵妃的扇舞，醉酒的众生——京剧《贵妃醉酒》中的折扇

导语

谈到折扇，它的主体由扇骨、扇面组成。扇子最外侧的两根“骨片”叫大扇骨，内侧所夹小“骨片”叫小扇骨，底端锁住扇骨的是扇轴、扇柄。而扇面是折扇面积最大所在，多绘以相应图画或以书法显现。

这里说的贵妃扇并不是泛指古代贵妃使用的团扇，而是专指京剧大师梅兰芳在《贵妃醉酒》中的那柄折扇。

梅兰芳为传神饰演醉酒的杨贵妃，使用了一把“重量级”的折扇，扇骨部分通体象牙材质，金色扇面更彩绘大朵艳丽的牡丹花。

那么为什么这把“贵妃扇”画牡丹花呢？梅兰芳“梅”老板，在扇面上完全可以绘以傲雪梅花，打打梅氏品牌。话说，梅葆玖，梅派传承人、梅兰芳第九子，还真的使用过梅花图案的贵妃扇。

可是，这是不合剧情、情理的。贵妃扇面上的图案，后来还是被改回了牡丹花。

当时梅葆玖先生的世交李顺华，在观看《贵妃醉酒》时发现，扇面上画得是梅花而不是牡丹。于是李顺华画了两面皆是牡丹花的扇子赠予梅葆玖，并告知饰演此剧的杨贵妃于情于理都不该拿一把画有梅花的折扇：

这是因为杨贵妃有一个“情敌”叫梅妃贵妃醉酒京剧 梅兰芳，她本名江采萍。“江妃”在其居所种遍梅花，对梅花尤其喜爱；而玄宗“投其所好”，便改称梅妃。

而《贵妃醉酒》的剧情又恰恰是杨玉环奉命在百花亭设宴等候唐玄宗。明明说好了一起玩耍的唐玄宗却爽约了，他临时驾转西宫的梅妃处。失宠苦闷的杨玉环借酒浇愁、后酒醉而归。

杨玉环明知她的情敌“梅”妃痴迷梅花，又怎么可能使用画有梅花的扇子呢？争风吃醋的杨贵妃是不会放过这一细节的。而说到天生丽质的杨玉环，她的贵妃身份还是用高贵而不俗艳的牡丹花点染更为相宜。

最为明显的例证便是李白的《清平调》，三首诗借牡丹之美，来颂扬杨贵妃的美艳。

其中，“云想衣裳花想容”说天上彩云愿为杨贵妃的衣裳、地上牡丹花想拥有她的容颜；“一枝红艳露凝香”又借牡丹承露来形容杨玉环得玄宗恩宠；而“名花倾国两相欢”更是说人面花红互相辉映，花即是人、人即是花。

这些诗句无不说明杨贵妃与牡丹的契合，而梅兰芳正是用这柄贵妃扇将《贵妃醉酒》中的“扇舞”表演得浑然天成。

1914年贵妃醉酒京剧 梅兰芳，梅兰芳深入揣摩京剧名篇《贵妃醉酒》，对所有动作细节反复探寻，力争达到完美境界。“海岛冰轮初转腾，见玉兔、玉兔又早东升......”的开场秀可谓华彩飞扬，杨贵妃在高力士等人出场后缓步前行，“她”边唱着戏词，眼睛边随着扇子移动的方向指向东升的“冰轮、玉兔”（月亮）。

眼神与扇子的完美配合离不开梅兰芳扎实的“扇子功”（戏曲演员的基本功之一）。而梅老板真正达到了“有扇如无扇”的高超境界，贵妃扇就是“定”在杨玉环手腕上的延伸，从而扇随人舞、浑然一体；而扇子的来回偏移与开合遮挡也使得人物形象更为朦胧与翩然。

形象饱满而又不失空灵的神韵，这就是梅兰芳扇舞表演中的杨贵妃。

其后的杨贵妃，随着饮酒的加多妒意横生、情难自制。贵妃扇也帮助梅兰芳将那种由喜转悲、醉饮失态的心理过程表现得淋漓尽致。如杨贵妃的初次饮酒是端庄地用扇子遮掩、细细品味；可借酒浇愁愁更愁贵妃醉酒京剧 梅兰芳，酒入愁肠只会点燃失宠人的哀愁，第二次饮酒的她抛却了雍容开始急饮，不再使用扇子遮挡；哀怨之气混合着蒸腾的酒气，第三次饮酒的她更是失态，终是痛饮而下。

此时的杨玉环并没有什么贵妃的标签、红颜祸水的骂名，在梅兰芳的演绎与折扇的陪伴下，她只是一个爱情中的失意人、普通人。

总的来看，这柄贵妃扇无论从材质、图案、使用，都是经典梅派篇目《贵妃醉酒》不可或缺的一部分。此后的票友也多有收藏、把玩这种泥金色的牡丹贵妃扇，把玩挥舞之间，这折扇扇出的风便是最好的国风，吹尽凡尘心的国风。

国风之下，沉醉其中你、我，还有杨贵妃，皆是众生。

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