川剧和京剧变脸(川剧和京剧的脸谱)

在川剧表演中川剧和京剧变脸，变脸是揭示剧中人物内心思想感情川剧和京剧变脸的一种浪漫主义手法由于脸谱有它显著的典型的特质，来说明人物的忠奸邪正，演员于观众不注意间改变他的脸像，强调川剧和京剧变脸了人物的个性和感情的变化发展，它把不可见不可感的抽象；拉动腰上的机关，通过甩扇子和披风的动作来掩饰，从而完成变脸川剧变脸作为我们国家的非物质文化遗产，具有几千年的历史，相比较外国的魔术更加高级很多人在看川剧变脸时会感觉非常神奇，但是却不知道他们的变脸究竟是如何；京剧中也有变脸的，只不过没有川剧变脸那么神秘和出名所谓变脸就是在舞台上一瞬之间变换脸部化妆，从这个角度出发，京剧中是有变脸的表演手法的如活捉里的张文远被阎婆惜勾魂之时从“豆腐块”变成黑脸打严嵩。

川剧变脸是川剧表演的特技之一，用于揭示剧中人物的内心及思想感情的变化，即把不可见不可感的抽象的情绪和心理状态变成可见可感的具体形象脸谱川剧变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技是揭示剧中人物内心；变脸想必大家都看过，其实变脸主要分为川剧和京剧，这两者的脸谱形象是不一样的因为川剧毕竟是一个地方，限制以及各个方面的规定会比较小，所以脸谱的样式也比较多，会更加的生动但是京剧毕竟是国剧，因此就要彰显国剧的；历史上川剧没有专职的脸谱画师，演员都是自己绘制脸谱在保持剧中人物基本特征的前提下，演员可以根据自身的特点，创造性地绘制脸谱，以取得吸引观众注意的效果故川剧脸谱的个性化和多样化特征，是各类地方剧种中少见的 此外。

总之，变脸在川剧中是很绝的一门技艺，现在已被其它兄弟剧种所借鉴，并且已经流传国外川剧的变脸绝技，让人匪夷所思一张脸刹那间可以变幻出十四张之多，真是值得惊叹的事情而鲁迅先生横眉冷对的“一阔脸就变”；变脸的方法大体分为三种抹脸吹脸扯脸抹脸将油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，就可变成另外一种脸色如果要全部变，则油彩涂于额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上；京剧是国剧，因此脸谱制作较为规范划一，一般一个人物形象就只有一个代表脸谱，“川剧则不同，川剧因为是地方戏，限制较小，因此更讲究脸谱的变化，因此脸谱更加生动多变” 因为“日管阳月管阴”，但是川剧脸谱开出笔架来展示包拯不同故事人。

变脸的方法大体分为三种抹脸吹脸扯脸 抹脸将油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，就可变成另外一种脸色如果要全部变，则油彩涂于额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子；川剧变脸，是川剧表演艺术中重要的组成部分，是历代川剧艺人共同创造并传承下来的民间艺术瑰宝变脸是川剧表演艺术的特殊技巧之一，它是剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义表现手法变脸，原指戏曲中的情绪化妆，后来指一种。

变脸是川剧表演艺术的特殊技巧之一它是剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义表现手法变脸的方法大体分为三种抹脸吹脸扯脸抹脸将油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，就可变成另外一种脸色；变脸是川剧川剧是属于很传统的戏曲剧种之一，广泛流传在四川东中部云南等部分地区川剧变脸是属于川剧表演之中的一个特技，作用就是用来揭露剧中人物的思想感情和内心变化，就是把一些抽象以及无法看到的情绪和心理，用变脸；京剧因为是国剧，因此脸谱制作较为规范划一，一般一个人物形象就只有一个代表脸谱，“川剧则不同，川剧因为是地方戏，限制较小，因此更讲究脸谱的变化，因此脸谱更加生动多变”因为“日管阳月管阴”，但是川剧脸谱开出笔架。

川剧变脸是川剧表演的特技之一，用于揭示剧中人物的内心及思想感情的变化，即把不可见不可感的抽象的情绪和心理状态变成可见可感的具体形象脸谱川剧变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技是揭示剧中人物内心思；通常所说的变脸是扯脸，是川剧的特技，如白蛇传中金山寺的变脸川剧望娘滩中的变脸属于抹脸，将脸叩在盆内，让盆内的泥抹到脸上京剧近些年少见变脸，但过去海派戏中也有，如七侠五义二本中马铨被骗；但京剧中也有变脸，而且精致的脸谱充满特色京剧是国剧，他对脸谱的制作要求也比较高，一个人物形象只有一个脸谱川剧对脸谱的要求并不高，主要讲究的是脸谱的变化京剧脸谱和川剧脸谱也有着很多共同的地方，但是也有很多不；变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法 变戏曲中的情绪化妆，后来指一种瞬间多次变换脸部妆容表演特技这种表演许多剧种都有，以川剧最为著名 变脸有大变脸小变脸之。