川剧高腔曲牌研究【内容摘要】 川剧历史悠久， 由昆曲、 高腔、 胡琴、 弹戏、 灯调五种声腔组成， 其中， 高腔是川剧中最重要的一种声腔。 音乐学术界对川剧高腔音乐的研究、 探讨十分活跃， 其中关于川剧高腔曲牌的研究是焦点之一， 然而大量的研究成果仍存在一些问题， 需要及时进行梳理和总结， 以便为后续的研究奠定坚实基础。【关键词】 高腔曲牌 分类 简化 改革 川剧高腔音乐研究日渐活跃， 笔者将 1979—2012 年发表在核心期刊上关于“川剧高腔曲牌” 的文章进行梳理， 共搜集到相关文章 45 篇， 主要发表在音乐及戏剧类刊物上。 其中， 音乐类刊物有《人民音乐》《音乐研究》《音乐探索》（四川音乐学院学报） 等； 戏剧类刊物有《四川戏剧》《中国戏剧》 等。 众学者主要关注的焦点有： 川剧高腔曲牌分类、 川剧高腔曲牌音乐基本风格、 简化川剧高腔曲牌的理论与实践、 川剧高腔曲牌结构框架、 川剧高腔曲牌音乐中的转调问题、 川剧高腔曲牌的改革问题等。下面， 笔者就川剧高腔曲牌的分类、 简化及改革问题做一梳理和总结。一、 川剧高腔曲牌的分类问题 川剧高腔曲牌数量众多， 据悉， 现存有数百首之多， 除此之外， 还有锣鼓曲牌、 唢呐曲牌等， 其形式复杂， 要系统学习、 研究和自如地运用与发展这些民族音乐的宝贵遗产， 分类的问题关系重大。 目前， 在一些川剧