第一位“银环”扮演者、豫剧名家马琳1958年《朝阳沟》唱片片段

凤凰新闻2018-07-07 07:54豫剧唱片《朝阳沟》马琳来自戏韵梨园00:00 03:11豫剧《朝阳沟》 马琳演唱(马琳饰银环、1958年唱片)唱词:我的娘你不能这样来想给农民做儿媳事情平常有多少的干部参加劳动有多少学生下了乡全国的人民有六万万哪一个不吃饭不穿衣裳要没有农民来种地天上不会降食粮多少人想下乡争抢不上大字报决心书贴满墙我的娘不相信亲眼去看难道说儿下乡就不应当娘为儿受尽苦永远不忘孩儿我忘不了母女的情肠为建设新农村我主意已定说破天道破地我不变主张我愿意下乡

1958年《朝阳沟》首演马琳饰演银环“马琳是个好演员”-摘自《杨兰春传》马琳同志走了，她走的很远很远，再也不和我们见面了!我曾幻想，人死，如同出差外地，到一定时间，自然就会回来。她身患癌症，在现阶段，能回来吗?马琳同志去世，已经四个年头。这次一去并非下乡演出，而是和我永远离别，我很想马琳同志啊!传统戏云:人死如灯灭，好似汤泼雪。要得还魂转，海底捞明月。在五十年代初刚建团就和马琳同志朝夕相处，不管在排练场，还是演出，或下乡体验生活，几十年如一日，同甘苦，共欢乐，建立了革命友谊!

马琳50年代便装照马琳是一位多面手演员，也是豫剧三团的台柱子之一，她的死等于抽掉了三团一根台柱子。马琳在全国也有一定影响，正需要她演戏的时候就去世了，可惜，可惜!她十几岁就参加郑州市文工团。本人是少女，《一个志愿军的未婚妻》她演赵淑华，《罗汉钱》她演燕燕，《朝阳沟》她首演银环。1958年在北京演出时，《人民戏剧》上的剧照，还是马琳照的。马琳在青年时代，不仅演少女，而且也演中年妇女。《红色的种子》她演寡妇张素珍。《李双双》她演李双双，演的老婆儿就更多了。凡老婆儿的角色大都是马琳担当。《刘胡兰》中胆小怕事的奶奶，《冬去春来》中善良厚道的奶奶，《杏花营》中艰苦奋斗的大队长郑大荣等角色。在北京演出时，田汉、周扬非常赞赏马琳，既能演少女，又能演老婆儿，是个多才多艺的人才。

马琳首演豫剧《朝阳沟》剧照马琳同志不仅专演现代戏，还能演传统戏。在《柳荫记》中担任梁山伯一角。《十五贯》中担任熊友兰一角等。不但演舞台戏，还拍过电影。《甜蜜的事业》里演唐二婶，《我不是猎人》里扮演田师傅，《冤家路宽》里演高二婶和电视剧《吹破天的婚事》里的萝卜缨等角色，都称她是三栖演员。她不仅演正面人物，又能演反面人物。正面人物演得很有特点，反面人物演的也非常好。她是三团多才多艺的演员。冰冻三尺，非一日之寒。马琳并非聪明人，一蹴而就，她也经过相当刻苦的磨练，才达到后来的艺术水平。三团刚建团时，演员大都是青年，也都未婚。马琳的个头比较高，据我观察她演老婆儿可能还行，决定老婆儿就由她演。我给她谈了，她一听非常不乐意接受这个任务。我曾要求:你要不演老婆儿就退出排演场!据说为此事她对别人哭过几次。后来给她谈过，你要爱自己的角色，不要爱你自己。斯坦尼斯拉夫斯基说:只有小演员，没有小角色。刘胡兰你照演，但刘胡兰的奶奶这个角色就决定由你演。她的思想从不通到通。“杨导演叫我演个老婆儿，真是……”

豫剧《刘胡兰》(马琳饰奶奶，柳兰芳饰刘胡兰)那时，她才二十多岁，从角色要求、思想变化、心理活动、外在动作等，都有很大差距。一个姑娘家，突然叫她演老婆儿，不愿接受这任务是可以想象的。那就要从形体动作改变外形，从姑娘变为老太太。说很容易，真要做起来很困难。那就先从日常生活做起，马琳同志在这方面下了很大功夫。她练呀、磨呀，决心将老婆儿演好。她很注意现实生活，观察老婆儿一举一动。在开封，团的门口有位卖花生仁的老婆儿，找买主钱时，她身上装着用几层布包着的钱包。演《刘胡兰》时，勾子军要搜老婆儿，老婆吓得哆哆嗦嗦地从身上掏出给刘胡兰定亲的红贴。勾子军当是里边包的钱，等老婆儿解一层又一层，解了半天是张红贴，气得勾子军又失望又恼火!这个情节，就是从卖花生仁老婆儿身上吸取的。经过多次演出，她终于创造出活灵活现的老太太。要把现实变为艺术品，不是把真实生活全部搬上舞台，而是要经过艺术加工，选择提炼，集中取舍……一部艺术品，不知包含了演员多少心血啊!一个演现代戏的演员，开的就是现代戏铺。凡来看戏的观众都是你的见证人。你创造的人物深刻不深刻，演的好坏不能哄人。戏演得质量优劣，都和演员的生活深浅有关。因此说，演员的生活基础极为重要。既然到生活中去，就要扑下身子深入下去。

50年代马琳在广场演唱豫剧马琳去朝阳沟体验生活，专门跟一位老婆儿在一起，每天上山拾羊屎蛋儿积肥。开始她觉得有点脏，还戴上一副手套。后来由于受老婆儿的感染，她自觉地把手套脱掉了。这戴手套与脱手套之别，是她思想感情的变化，脱手套的举动，是她内心深处一大飞跃。马琳演了两年戏以后，她已经体会到，作为一个演员，需要学的东西很多。不学习，创造就没有依据。但是，生活不是万能，表演技巧，演唱方法，特别是戏曲演员，身段、唱腔也不可轻视。老艺人常说:“吐词不清，道字不明，等于钝刀子杀人。”戏票座位不管远近，都是掏钱买的。演员唱腔、道白要像打电报一样，一字一句都要送到观众的耳朵里。马琳同志很佩服崔兰田。她去向崔兰田学过《秦香莲》。通过学唱“接过来这杯茶，心中乱如麻”，解决了吐词行腔技巧问题。

马琳跟崔兰田大师学习期间留影中国戏曲老艺人虽然没有理论指导，但他们常年实践在舞台上，有些表演，自然也就符合理论的要求。梅兰芳的“真里有假，假里有真，真真假假，假假真真”就是矛盾的统一，非常符合斯坦尼斯拉夫斯基体系。马琳毕竟是跟崔兰田学习过，风格很象崔派的艺术风味。回想起来，我们和马琳在一起风里雨里几十年，为一个共同目的，为一句唱腔，为一个动作，在一个排练场，有多少个不眠之夜哪!人的年龄不平均，假如能平均，愿将我的年龄给马琳几年。几次梦见马琳。马琳同志，我很怀念你!