筝源于秦地，故而又称为“秦筝”。但因秦代“退弹筝”，致使秦地反20世纪50年代后期，西安音乐学院周延甲先生在编订的《古筝迷胡曲集前言》中提出了“秦筝归秦”说。经过陕西筝人几十年的努力，筝在陕西逐渐繁兴起来，形成了有别于其它各流派的独特的地方风格。陕西筝人通过对陕西地方戏曲音乐的精思细究，以民间音乐和传统戏曲为基本素材，整理、编订了大量的陕西筝曲，如《凄凉曲》、《道情》、《绣金匾》、《迷胡调》等，形成了以周延甲先生为代表的陕西流派和演奏风格，受到国内外诸多音乐家的高度赞誉。随着陕西筝乐的广泛流传，陕西筝曲浓郁的地方风格深入人心。这些乐曲以秦腔、碗碗腔、迷胡等戏曲音乐和西安鼓乐等民间音乐为基本素材，使作品从旋律形态以及韵味等方面保留陕西传统音乐的本原，与陕西传统审美中讲究意境、抒情的风格相符合。陕西筝曲的风格中国民族器乐的曲目，无不与当地的民间戏曲、说唱、民歌等有着密切的联系，就如同血和肉、鱼和水的关系，各派传统筝曲也不例外。正是因为有丰富、深厚的民间音乐为土壤，才培育出了筝乐这朵中国民乐的奇葩。陕西的地方戏曲和民间音乐种类繁多，如“秦郿鄠”、“碗碗腔”及大型器乐演奏形式“西安鼓乐”、“榆林小曲”等。

陕西筝曲就是承袭了这些民间音乐丰富的旋法、调式、音阶，依附于这些民间音乐整理、编订、创作而成。其筝曲具有鲜明的风格特征，乐曲的音调有的大起大落、慷慨激昂，颇有英雄曲般的悲壮气势；有的如泣如诉、细语缠绵、委婉酸楚；还有的脱俗出世、虚无飘渺，使人如入仙境。陕西筝曲的调式音阶主要是沿用于迷胡中的“欢音”和“苦音”两大类，其主要特点在于二变音“4”“7”的游移性与音律的特殊性，即音乐中“欢音”、“苦音”的调式色彩。1．“二变音”的特点陕西筝曲保留了古老的燕乐传统调式，最典型的音乐特征就是由二变之音产生的微升“4”和微降“7”。所谓的“二变”就是“变宫”、“变徵”，它是在五声音阶的基础上发展起来的。秦地音乐的这一“二变”特点，显示出它浓郁的地方色彩与民族风格。“二变音”的主要特点在于“4”、“7”的音阶与音值的“可变性”和“游移性”。其变的领域不能用一个固定的位置或音阶确定下来，而是在原音与上、下处将音高微升、微降，也就是说其音高是界于“4”、升“4”之间和界”和降“7”之间的。根据演奏和演唱及旋律的进行，它们会随着乐曲变动游移，既有规律又具有不稳定性。这种由不稳定到稳定的游移过渡，使乐曲风格增添了浓烈的韵味。

如《秦桑曲》，是周延甲教授以陕西关中一带的戏曲音乐“碗碗腔”（亦称时腔，曾用名华剧。是流行于陕西东部华阴、华县、大荔(包括原朝邑)、蒲城、渭南、临潼、澄县、白水、富平、及陕北、陕南、晋南一带的皮影为音乐素材，加工提炼后创作的一首具有浓郁陕西地方韵味的古筝曲。乐曲中采用的上行跳进、下行级进的曲调旋法，在当地戏曲秦腔、郿鄠、碗碗腔音乐中，随处可见。上行跳进表达出活跃与激动的情绪，而两个具有风格性的“二变音”则使乐曲产生委婉、哀怨的情绪，上下行的交错使用，表现出既激动又悲愤，既委婉又哀怨的情绪，形成了陕西地方音乐独特的韵味美。“欢音”、“苦音”的调式音阶特点陕西筝曲的风格色彩繁复，其关键在于乐曲的调式和音阶。秦声音乐中主要包含两种不同情感色彩的调性，由于调式及音阶的变化而产生了腔调色彩的变化。一种被陕西民间戏曲艺人称做“欢音”（又称花音、硬音）音阶，这种曲调多以“6”、“3”为基本音阶构成。还有一种就是“苦音”（又称哭音、软音阶，这种曲调是以“4”、“7”为基本音阶构成的。陕西戏曲中“苦音”多于“欢音”，因此说“秦声多悲音”。但是，当“欢音”音阶中也使用“4”、“7”两音时，却不会改变它固有的调性色彩。

这是因音阶中的实际音高是不同的，由此引起某些音程关系等的不同，而形成两种不同的旋律形态。苦音的“7”较原位“7”稍低，较降“7”稍高；“3”在苦音音阶中多为经过音。而欢音基本上使用本位的“7”，而“4”往往比苦音的“4”高，有时接近于升“4”。苦音调式音阶的旋律深沉、委婉、细腻、缠绵，用于抒发表现悲痛、怀念、凄凉、忧愁等情绪；欢音音阶的旋律比较明快、爽朗，表现轻松、活泼、欢快喜悦之情，两种旋律的色彩截然不同。但在实际应用中，两种调式不是绝对分开的，根据乐曲情感思路的内在变化，有时欢音、苦音会交替混合使用，往往用于表达更为丰富的情感。可见在陕西筝乐中，“欢音”、“苦音”音阶并不是独立存在的，而是经常交替共存。这种交替共存往往能够起到丰富音乐情绪的明显作用，以强化音乐色彩的变化。在陕西筝乐的实际演奏过程中，音阶的交替变更并不需要“移柱”，而是通过左手按压琴弦（改变其音来实现的。正是这些丰富的音阶、陕西风格筝曲研究胡彤彤（武汉音乐学院）um47２０１２２调式等音乐元素的并存和交替，形成了陕西筝乐丰富而多变的典型风格特征。陕西筝曲的演奏技法陕西筝乐的音调既有大起大落、激昂慷慨的悲壮，又有如泣如诉、委婉酸楚的缠绵。

所有这些特点在演奏中，都是通过左手的按、揉、滑等作韵技法来完成的。筝的演奏技法在乐器条件的制约下，形成了自己独有的演奏技术系统。传统演奏技法以琴码为界，分为左右两个演奏区域，形成了古筝左右手演奏技法的区别。从整体音乐风格来看，由于筝曲的地域性差异与音乐环境的不同，各流派筝曲在旋律、音阶、调式方面也各不相同，这也使各派的筝曲带有显著的地方性特征。陕西筝乐的演奏技法是通过长期的对其他流派筝艺的学习、继承和借鉴，根据陕西地方音乐风格表现的特点，采诸派筝技法之所长而形成的。在右手技挑外，结合陕西派独有的地方风格，形成了许多独具特色的演奏技法。1.大指连续托劈这种技法在乐曲的快板中运用较多，往往配合左手的吟揉按颤，来表现陕西筝乐特有的音阶调式。这种大指连续托劈有两种情况，一种是右手大指在一根弦上作连续托劈，特点在于大关节发力，音色饱满结实。如：弦上做连续托劈，这种情况则强调手臂带动手腕的运动，腕的灵活摆动使得乐曲的节奏更富有变化，适合表现激昂、欢快、悲愤等情绪。如：挂摇是指右手中指在大指摇前，在其低八度位置拨弹八度音的技法。这种技法是在右手大指摇的基础上产生的。这种挂摇技法在陕西风格筝曲中运用较多。

演奏者在乐曲演奏过程中，可以根据旋律需要，自行在大指摇前加以低八度拨弦，给旋律增添深沉的韵味。陕西筝乐非常注重传统演奏技法的运用与创新。“以韵补声”的左手技法是古筝最主要的艺术特点之一，就是右手拨弦后左手对音加以润色的技巧，使右手弹出的音在音高上产生变化，形成“颤、滑、按”的效果。除此之外，陕西著名筝家周延甲教授为陕西筝乐各发展作出了诸多创新。在技法表现方面，另辟其径，采用左手大指与其它三指的频繁按弦，恰到好处地表现了悠扬连绵的秦声风韵，为增强筝的艺术感染力做了很多有益的尝试，使左手大指压按琴弦这种技法成为陕西筝独特的演奏技法。在陕西筝曲的演奏中，有以下几种特殊的左手作韵技法：滑音，分为上滑音，下滑音等，是“以韵补声”的主要手段。在陕西筝 曲中，下滑音有一种特殊的演奏规律， 就是在乐曲的旋律进行中，只要出现 “二变音”向正音解决的下行级进，不管 乐谱上有无标记，都要用下滑来修饰， 3”一定要演奏成“776”、“4 43”。这种技巧在陕西筝曲中 出现很多，能很好地表现出陕西地方风 格，使得乐曲回味无穷。 颤音：颤音是指左手将弦下压使其升高随即放松使其恢复，如此反复 进行，使音产生“波动”的演奏方式。

由于力度、幅度和时值上的差异，有吟 弦、揉弦、滑颤、重颤等不同形式。 使用最为常见。一般来说，在变化音“4”、“7”后面的“3”、“6”两音都会加上重 颤，使音乐更富有凄婉、哀怨的色彩。 按音，就是左手向下压弦，改变其音高，弹出的音不属于古筝弦列的 自然定音。这其中包括微升“4”，微降 两个特殊音。在陕西秦筝乐派中有一种独特的演奏技法，就是大指和二三 四指综合使用的按弦技巧。 陕西地方音乐风格独具特色，其表 现为旋律上行跳进，下行级进，无论演 唱时还是演奏中都要求旋律的连贯性， 这样才能生动地刻画音乐形象。为了不 使旋律停顿，在演奏中，强调运用左手 拇指、中指、食指频繁在“4”、“7”两 音程间连续滑按，使旋律连贯流畅，更 好地表达音乐的进行，把秦筝的韵味展 现得淋漓尽致。 陕西筝派的发展过程非常曲折，经历了几度沉浮与坎坷。直到20 世纪5 代，在陕西秦筝流派代表人物周延甲先生提出的“秦筝归秦”思想下，经过陕西筝 人几十年的努力，筝在陕西才不断地振 兴、发展起来，其浓郁独特的风格在全国 各地受到人们的普遍欢迎和喜爱。 二十世纪七、八十年代以来，越来 越多的古筝演奏家和专业作曲家运用陕 西地方传统音乐中的元素，结合创新技 法，创作出一批优秀筝曲，为筝乐的发 展提供了新的方向。

时代在前进，艺术 在发展，筝曲的创新也将对于我们民族 音乐文化的发展起着积极的作用。 在今后筝曲发展创新的的道路上， 应该继续研究挖掘我们中华民族的优秀 宝库，注重民族化，充分运用各地的民 间音乐元素，使创作筝曲更具有中国传 统文化的内涵。只有源于传统、推陈出 新，广集博采、融贯中西，才能不断推 动、繁荣我国的筝乐艺术，为古筝艺术 的发展创造更辉煌的明天。 参考文献： 1曲云.陕西筝曲及其调式音阶.交响-西 安音乐学院学报（季刊），1996 的特性色彩音中央音乐学院学报(季刊) 3阎爱华当代古筝艺术发展之轨迹艺术百家，2002 4杨红对古筝艺术发展的思考天津音乐学院2002 届硕士研究生学位论文 〈陕西筝曲〉的艺术特色 响-西安音乐学院学报（季刊），2002 21-26邱玥筝与陕西地方戏曲乐天地2005 7曾玉珍格古筝曲教学刍议响-西安音乐学院学报（季刊），2005 （12）：24-4 8伟滁索陕西筝曲音乐形态的美学意蕴 州学院学报，2006 （4）：8-2 9汪莎古筝艺术的传统与创新 湖南师 范大学，2006 届硕士学位论文 10刘 艺西筝派与河南筝派的艺术对比 研究 美与时代，2006 （12） um48