北路梆子全本《四郎探母》翟效安 张秀莲 郎

北路梆子，又名"上路戏"，与中路梆子（晋剧）、上党梆子、蒲州梆子(蒲剧)并称山西四大梆子，是在华北地区较有影响的剧种之一。

郭沫若同志曾用"听罢南梆又北梆，激昂慷慨不寻常"的诗句，来赞誉北路梆子。

翟效安，20世纪60年戏校毕业分配到北路梆子剧团工作。 过门师傅高玉贵（九岁红）老师传授了《四郎探母》和“梢子”功，与贾桂林（小电灯）、李月梅、安丙其（亚八百）老师们同台演出。

在1982年、1985年省、区评比演出，1987年山西省振兴北路梆子调演，以《四郎探母》饰杨四郎，除唱功、念功、做功、走功外，把“梢子”功技巧充分运用在“拜母”一场来烘托人物感情，博得全场喝彩，获得评比主角“金牌奖”，被省内外专家誉为“山西的杨四郎”。

在原有李定官老师的低声唱法和高玉贵老师的高声唱法中并柔，创造了一套既激昂慷慨又高低自如的唱腔与唱法，真假声结合，混合声做中轴，跌宕起伏，婉转多变，全方位贯通，保持了浓郁的老北路腔的风格韵味，形成了翟效安腔的特点。观众赞语：“老北路味浓，童音再现”。再加上做戏逼真，刻画人物感情丰富，入木三分，被人们称为雁剧的“麒麟童”。

1962年，山西省召开政协会议期间，专程到太原拜蒲剧大师闫逢春为师学习“髯口”功、“帽翅”功。在《寇准背靴》中饰演寇准这个人物，跟踪柴郡主这一场戏中，运用“帽翅”功的“双抛翅”、“单搅翅”、“反螺旋翅”技巧来表达，烘托寇准在暗访跟踪时的机灵性、敏感性、利落性。技巧与人物的配合，是假是真，是虚是实，假假真真，虚虚实实，是塑造人物的高层次手段。“背靴”一场曾在山西电视台《走进大戏台》“群芳荟萃”栏目播出。

《血手印》饰张府臣表演时，是杀是放的情感运用“帽翅、髯口”技巧功合情合理，干净利落，毫不拖泥带水的表演，在1980年进京拍电影展演时，倾倒北京观众，掌声不断，倍受欢迎。“梢子”功、“帽翅”功、“髯口”功技巧被观众誉为“三绝”。

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翟效安

四郎探母

现场看戏