与戚派花旦的哭戏相比，越剧袁派花旦的哭戏

袁派在四十年代多悲腔，著名的三哭，即香妃哭头、梁祝哭灵、一缕麻哭夫就是其代表作。

在越剧中，大家都知道戚派花旦音色有点沙哑，唱腔听着太伤感了，有“悲旦”之称，有自己独特的风格。

戚派宗师戚雅仙在为袁雪芬同台配戏时耳濡目染，学习袁雪芬的唱腔和表演，被观众称为“袁派小花旦”。

在长期艺术实践中，她根据自己的嗓音条件和擅演悲剧的特点，在继承“袁派”的基础上变化发展，不断创造，形成独特的特征音调和润腔唱法，创立了“戚派”。

大家每次一听到越剧花旦哭戏时的唱腔，第一反应就是觉得是戚派花旦唱得，其实不是这样的，袁派才算花旦哭戏宗师。

音乐一响，哭词一唱，环境一衬托，气氛一烘托，大家就感同身受，泪流满面。

袁派花旦三哭代表作：香妃哭头、英台哭灵、慧芬哭夫。

一、《香妃·哭头》：听说夫君一命亡

听说夫君一命亡/香妃心中暗彷徨/只见那小军捧头跪地上/盘内莫非我夫郎/走上前去揭布望/一阵伤心袭胸膛/若是我夫一命亡/我香妃岂能把仇忘/盘中若非我夫郎/我宁死永不入清邦/但愿夫死是说谎/我手指颤抖心内慌啊/咬紧牙关把布抢/小和，小和，我那苦命的夫啊/不由我一阵阵哭断肝肠/……

香妃就是因为貌美如花，被清朝皇帝所惦记，所以杀死她夫君，抢她入宫陪伴君王。——太美也是错。

二、《梁山伯与祝英台·哭灵》：一见梁兄魂魄消

一见梁兄魂魄消，呼天抢地哭号啕。楼台一别成永诀，人世无缘难到老，我以为天从人愿成佳偶，谁知晓姻缘簿上名不标；实指望你挽月老媒来做，谁知晓喜鹊未叫乌鸦叫；实指望笙箫管笛来迎娶，谁知晓未到银河就断鹊桥；实指望大红花轿到你家，谁知晓白衣素服来吊孝……

祝英台女扮男装去求学，喜欢上同窗好友书呆子梁山伯，私下定下婚约。怎奈父母之命，媒妁之言——不可违背！

三、《一缕麻·哭夫》：夫啊！叫声少爷哭声夫

夫啊！叫声少爷哭声夫，我今日觉悟悔当初。那喜堂霎时变孝堂，只落得花烛台前满白布。我慧芬是脱去红裙孝服换，调去珠花戴一缕麻。想你我名成夫妇情未实，几时何曾良宵度？可怜你刚做新郎就归地府，我慧芬是才做新娘就变寡妇。

你我幼年订婚约，各不相识在歧途。旁人笑我嫁痴汉，故所以，我绝不与你琴瑟和。不料我，花烛之夜就得了病，你竟然不怕危险地服侍我，我慧芬虽然病痊愈，可怜你传染恶疾命呜呼。却原来，你是我此生唯一的知心人，我竟然，当你痴呆来对付。你临死还问我的病，托你父母好照顾。少爷啊，生前负了你深情，死后绝不将你来辜负！

慧芬因为报救命之恩，以身相许，无奈放弃青梅竹马的义兄，嫁给至诚至真的呆大，却得到真心对待。——命运弄人啊！

这越剧花旦三大哭戏中，个人认为袁雪芬老师的英台哭灵唱得最好，比王派花旦、金派花旦、戚派花旦、傅派花旦等等，都好听很多。

像《梁山伯与祝英台》是越剧的代表作，而且越剧各大流派基本都是唱过的，就看大家喜欢哪个版本了。

袁派的传人中，个人最喜欢越剧名家方亚芬，她简直就是开口跪啊，声音一出来，大家都听入迷了。

方亚芬，女，国家一级演员，越剧袁派花旦。她得宗师袁雪芬亲授，既学得宗师独到的神韵，又善于吸收融汇，不仅具有袁派唱腔的魅力，而且形成了自己独特的风格，有不一样的韵味。

方亚芬扮相清丽，雍容大方，天赋好嗓，音色甜润明亮。唱腔质朴自然，婉转细腻，运腔韵味流畅，表演上富于激情，善于吸收融汇，博采众长。她戏路开阔，唱做念打都非常好，无论花旦，青衣，小旦，武旦，都可挑得起梁，拿得出手。戏迷戏称为“方女王”。

与戚派花旦的哭戏相比，越剧袁派花旦的哭戏更胜一筹。

理由：戚雅仙的戚派都是从袁派宗师袁雪芬那里继承发展的。所以说还是师傅更厉害一些。

对于越剧花旦的哭戏，你怎么看呢？

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