京剧的主要声腔

京剧声腔渊源广泛，集南北腔调之大成。「西皮」「二黄」是京剧的主要声腔，除此之外，还使用四平调、南梆子、高拨子、吹腔、反二黄、反西皮和民间杂曲小调（如柳子腔、罗罗腔、花鼓调等）。

/ 西皮 /

西皮的胡琴定弦为6-3弦，曲调跳跃活泼，节奏紧凑，唱腔明朗轻快，适合表现欢快、坚毅等情绪。

西皮板式包括原板、慢板、快三眼、导板、回龙、散板、摇板、滚板、二六、流水、快板等。原板是各种西皮板式的基础，一板一眼，近似2/4节拍，用于叙事、状景、交谈、抒发感情，用处极多。

/ 西皮娃娃调 /

娃娃调是京剧娃娃生、小生和武小生行当的专用唱腔；旦角女扮男装的剧中人，为表现男性化特征，常使用娃娃调；老生、老旦也有娃娃调唱腔。其唱腔结构、调式、唱词节奏等基本特点与西皮声腔相似，而又有明显区别，有专用的几个特殊唱腔，旋律起伏大，音域宽、 高亢明亮、棱角突出、钢劲挺拔。

/ 反西皮 /

由西皮腔派生而来，在京剧中相对少见，上、下句落音与西皮相反得名。由于二黄唱腔的上句是落音也是「1」，因此反西皮具有二黄声腔的特色。传统剧目中，有单独的反西皮唱腔，也有反西皮唱腔与西皮唱腔连接互转使用的。如『四郎探母·回令』一场，杨四郎和公主一起哀求太后的【散板】【哭头】，便是西皮与反西皮互转的唱腔。

西皮唱段欣赏：锁麟囊·团圆

/ 二黄 /

二黄的胡琴定弦为5-2弦，是一种比较平和、稳重、深沉、抒情的腔调，节奏舒缓，似娓娓道来，适合表现感慨、忧思、追忆、咏叹、悲伤等情绪。

二黄板式主要有原板、慢板、快三眼、碰板、顶板、导板、回龙、散板、摇板、滚板等。

/ 唢呐二黄 /

即不用胡琴而直接以唢呐伴奏的二黄腔调，结构与二黄大体相似，行腔受伴奏乐器的影响，带一些喇叭的味道。唢呐二黄本身具有导板、回龙、原板、散板等多种板式，但没有慢板、摇板之类。其调门较高，腔调浑厚古朴、气势磅礴，很有震撼力。『龙虎斗』中的赵匡胤、『青石山』中的关羽、『罗成叫关』中的罗成…都有唢呐二黄唱段。

/ 反二黄 /

反二黄唱腔是将二黄的曲调降低四度而形成，由于调高的降低，使唱腔的音域增加，故而反二黄唱腔起伏大、旋律性更强，悲怆哀婉，跌宕迂回，擅长表现悲壮、慷慨、苍凉、凄楚的情绪，多用于悲剧场面。反二黄唱段相对比较常见，如传统剧目『托兆碰碑』『法场换子』『朱痕记』『苏武牧羊』『卧龙吊孝』『哭祖庙』等中均有使用。

二黄唱段欣赏：捉放曹·宿店

「西皮」「二黄」起唱位置区别

西皮是「眼起板落」，二黄是「板起板落」，即西皮的起唱位置在弱拍，二黄的起唱位置在强拍。弱拍起唱增强了节奏的不稳定感和流动感，故而西皮唱腔给人以婉转流畅的感觉；强拍起唱的二黄唱腔，节奏扎实稳定，增强了旋律的凝重感和力度感，给人以沉静、悲凉之感。

/ 四平调 /

又称「平板二黄」，是一种兼有西皮、二黄两种风格的曲调，曲式自由，表达情感广泛，是京剧声腔的重要组成部分。胡琴定弦与二黄相同（5-2），节奏眼起板落，调式以宫调式为主。四平调曲调、节奏变化非常灵活，能够演唱复杂和不规则的唱词以及参差的句式，表达色彩多样：『贵妃醉酒』中婉约缠绵、华丽多姿；『梅龙镇』『乌龙院』中轻松闲适，明快灵动；『打棍出箱』『清风亭』中苍凉沉郁、悲切凄楚……在京剧传统剧目各个行当中均有四平调唱腔，尤以旦角唱腔更为丰富。

四平调唱段欣赏：贵妃醉酒

/ 南梆子 /

6-3定弦，唱腔和西皮原板、二六结构大致相同，但只有导板、原板两种板式。南梆子唱腔委婉优美，适于表现细腻柔美的情致，在京剧传统剧目中，只有旦角和小生两个行当演唱。常见唱段包括『霸王别姬』「看大王在账中和衣睡稳」、『春闺梦』「被纠缠陡想起婚时情景」、『望江亭』「只说是杨衙内又来搅乱」等。

南梆子唱段欣赏：春闺梦

/ 高拨子 /

源自于徽调中的拨子腔，继承了梆子腔高亢激越的特点，但旋律情调受徽调中其它南方腔调的影响，高亢中带有悲愤，激越中带有苍凉，和梆子腔有所不同。京剧高拨子用大筒胡琴伴奏，音色特殊，定弦1-5，具有反二黄的情调特征。其板式有导板、碰板、回龙、原板、散板、摇板、垛板等。京剧中高拨子可以独立使用，也可以和西皮、二黄混合使用，各行当角色都能演唱，适合表达激昂悲愤的感情。著名唱段有『徐策跑城』中的「忽听家院一声禀」，『杨门女将』中「风萧萧雾漫漫」，『野猪林』中「一路上无情棍实难再忍」等。