京剧红色娘子军全部唱段_京剧红色娘子军选段_京剧红色娘子军序幕视频

专家云集

1963年,何金海老师带我去北京三座门小礼堂看电影《红色娘子军》。我跟何老师说:“咱们要是能排这戏多好!”何老师说:“你别跟别人说,已经内定了!”我赶忙问:“都谁呀?”“你的吴清华,李少春老师的洪常青,袁世海老师的南霸天。”我问:“叶盛兰老师呢?”何老师说:“叶老师说了,他戴着金丝眼镜、拿着象牙烟嘴,可以演南霸天旁边的师爷。一要跟葛存壮学习,二要跟葛老赛一赛,这师爷脑子里头可不简单。”

虽然在1963年就看了电影《红色娘子军》,但这出戏的排演却有些波折,“文革”期间排了一段时间,又停了一段时间,中间还插着排了《平原作战》。《红色娘子军》这出戏从1970年开始排。

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说到《红色娘子军》创排的具体情况,可谓多方合力、精英汇聚。当时不叫中国京剧院,而是叫中国京剧团《红色娘子军》剧组,各个领域的权威专家都被调到剧组。比如,阎肃被调来担任这出戏的编剧,郑小瑛被调到剧组搞京剧交响乐、配器并做指挥。这个戏的作曲张建民原先是搞民乐的,也被调入剧组,参与音乐创作,后来就留在了中国京剧院。舞美设计是李文培先生。西洋乐队也是外借的,有的是从军乐团借来的,都是顶尖的人。京剧界这边,设计唱腔,老生方面请了李少春先生,李金泉是他的助手;旦角方面请了张君秋老师。这出戏的导演是孙元意、夏永泉。武打动作有许多是张春华设计的,我的吴清华的身段就是他和孙元意、夏永泉帮着设计与造型的。

杜近芳为学生讲戏

讨论唱腔

我饰演吴清华,而给吴清华设计唱腔的是 张君秋先生 。因为我们老要一块儿讨论声腔,就在楼上楼下住着,因此,我跟张老师的关系特别好,和他及他的夫人谢虹雯的关系是不一般的。有时候,我们两人晚上坐在院子里研究唱腔,饿了,又没什么吃的。不知谁在白天摘的桃,洗了一大堆,张老师说:“咱们饿了,吃桃吧。”《红色娘子军》的唱腔,我们就是这样一夜一夜地搞出来的。

当然,对于张老师的唱腔设计,有些我同意,有些我是有自己的思考的。我发现了问题,自己研究了,再告诉张老师。比如,“接过红旗肩上扛”这段,张老师先设计了一版。我觉得可以更好,就找到拉胡琴的万瑞兴。我说,E调胡琴不够,还得要正宫调的胡琴。张老师问我:“你要干什么呀?”“张老师您听,还是按您的谱子,但是得这个调门。”我拿一个音笛跟他说。他说:“这调门怎么唱?你的调门比我设计的高着四度。”我说:“我给您唱一遍。”我一唱,这段的气势就上来了。张老师说:“挺好听的,气势也磅礴。”大家都说:“这好,这个好。”郑小瑛说:“你再给我唱一遍。”她回去拿来录音机,把我唱的录下来,再跟乐队合。

那时,我和张老师一块儿研究,一块儿分析阎肃给我们讲的唱词的内容,把唱词和我们的唱腔对照,内容和形式绝对是统一的。因为平常在一块儿唱,就互相学习,有时还互相开一些玩笑。

当时,大家就是心往一处想。比如,洪常青这个角色唱腔的设计者是李少春,李少春身体有欠佳的时候,就是李金泉帮着他进行设计。为了排好这个戏,李少春、李金泉、张君秋、阎肃和我这一组都不回家,都住在解放军艺术学院。说是一天三班,其实根本就不止,有时候是连夜干。这种创作态度与合作精神,能不创作出成功的作品吗?为什么《红色娘子军》那么快就排出来了?就是因为我们生活在一块儿,心想在一块儿,创作的意念在一块儿。大家在一块儿都没有隔阂,这出戏很快就排出来了。

《红色娘子军》剧照

拍成电影

《红色娘子军》排出来以后,进行彩排。彩排的时候,请各样板团来审查,然后进一步修改、提高。《红色娘子军》虽然没被定成现代京戏中的“样板”,大家却普遍认为,这出戏是“不是‘样板’的‘样板’”。

1972年,《红色娘子军》在八一电影制片厂拍成电影。八一厂的同志对于部队的事情熟,而我们的《红色娘子军》又恰好是军事题材的电影。我觉得,这个戏是天时、地利、人和都具备。八一厂的军人多,我们常常请教他们关于军人的问题,他们也会给我们提一些很有建设性的意见。给我们摄影的是电影《农奴》的摄影,人非常好。

电影《红色娘子军》的导演是成荫,很有水平。我记得里面有一场哭戏,成荫跟我说:“京剧的动作太程式化了,这里如果没有内心感情,在镜头上拍出来不好看。这地方,你需要真实一点儿,加进一点儿现实的东西。”成荫还说:“我觉得,杜近芳你是有这个表演能力的,能够做到京剧的程式化、现实化衔接起来没有痕迹,像你这样的演员是不多得的。”

我拍电影《红色娘子军》的时候,已经40多岁了。给我化妆的化妆师非常棒,是给王晓棠化妆的。我忘了他的大名,老管他叫“二堂”。他不但能化妆,还拍过电影。《红色娘子军》的电影版对舞台版的改动很小,基本没怎么改,大家对于拍摄电影都很慎重。

这部电影的合作者们都为了艺术非常的坚韧和拼命。比如,洪常青的扮演者冯志孝,是作为青年培养对象来到一团的。他是唱老生的,拜了马连良先生。他是有基本功的,主要是唱功和做功老生戏。冯志孝在《红色娘子军》这出戏上也是脱了层皮,很拼命地在完成,超越了老生行当。为什么呢?因为给他设计了高难度的动作。你想想,他一个唱老生的,让他打飞脚上桌子,不是从桌上打飞脚往下,而是从下打飞脚跳到桌上,对于一个武生演员来说,也不是那么简单的。冯志孝得了肝炎,就是《红色娘子军》这出戏给累出来的。我记得,当时剧组一块儿出发,都坐大汽车。其他所有人都上了汽车,唯独不见冯志孝。一看,他上不去,腿都迈不动,就坐在汽车的台阶上。他跟司机说:“你关门吧。”然后,他嘴里边就开始吐白沫子了……我们这些人为了艺术都是拼了命,是以这种精神把 《红色娘子军》这部电影拍好的。