杜近芳：《红色娘子军》，与张君秋先生一块

专家云集

1963年，何金海老师带我去北京三座门小礼堂看电影《红色娘子军》。我跟何老师说：“咱们要是能排这戏多好！”何老师说：“你别跟别人说，已经内定了！”我赶忙问：“都谁呀？”“你的吴清华，李少春老师的洪常青，袁世海老师的南霸天。”我问：“叶盛兰老师呢？”何老师说：“叶老师说了，他戴着金丝眼镜、拿着象牙烟嘴，可以演南霸天旁边的师爷。一要跟葛存壮学习，二要跟葛老赛一赛，这师爷脑子里头可不简单。”

虽然在1963年就看了电影《红色娘子军》，但这出戏的排演却有些波折，“文革”期间排了一段时间，又停了一段时间，中间还插着排了《平原作战》。《红色娘子军》这出戏从1970年开始排。

说到《红色娘子军》创排的具体情况，可谓多方合力、精英汇聚。当时不叫中国京剧院，而是叫中国京剧团《红色娘子军》剧组，各个领域的权威专家都被调到剧组。比如，阎肃被调来担任这出戏的编剧，郑小瑛被调到剧组搞京剧交响乐、配器并做指挥。这个戏的作曲张建民原先是搞民乐的，也被调入剧组，参与音乐创作，后来就留在了中国京剧院。舞美设计是李文培先生。西洋乐队也是外借的，有的是从军乐团借来的，都是顶尖的人。京剧界这边，设计唱腔，老生方面请了李少春先生，李金泉是他的助手；旦角方面请了张君秋老师。这出戏的导演是孙元意、夏永泉。武打动作有许多是张春华设计的，我的吴清华的身段就是他和孙元意、夏永泉帮着设计与造型的。

杜近芳为学生讲戏

讨论唱腔

我饰演吴清华，而给吴清华设计唱腔的是 张君秋先生 。因为我们老要一块儿讨论声腔，就在楼上楼下住着，因此，我跟张老师的关系特别好，和他及他的夫人谢虹雯的关系是不一般的。有时候，我们两人晚上坐在院子里研究唱腔，饿了，又没什么吃的。不知谁在白天摘的桃，洗了一大堆，张老师说：“咱们饿了，吃桃吧。”《红色娘子军》的唱腔，我们就是这样一夜一夜地搞出来的。

当然，对于张老师的唱腔设计，有些我同意，有些我是有自己的思考的。我发现了问题，自己研究了，再告诉张老师。比如，“接过红旗肩上扛”这段，张老师先设计了一版。我觉得可以更好，就找到拉胡琴的万瑞兴。我说，E调胡琴不够，还得要正宫调的胡琴。张老师问我：“你要干什么呀？”“张老师您听，还是按您的谱子，但是得这个调门。”我拿一个音笛跟他说。他说：“这调门怎么唱？你的调门比我设计的高着四度。”我说：“我给您唱一遍。”我一唱，这段的气势就上来了。张老师说：“挺好听的，气势也磅礴。”大家都说：“这好，这个好。”郑小瑛说：“你再给我唱一遍。”她回去拿来录音机，把我唱的录下来，再跟乐队合。

那时，我和张老师一块儿研究，一块儿分析阎肃给我们讲的唱词的内容，把唱词和我们的唱腔对照，内容和形式绝对是统一的。因为平常在一块儿唱，就互相学习，有时还互相开一些玩笑。

当时，大家就是心往一处想。比如，洪常青这个角色唱腔的设计者是李少春，李少春身体有欠佳的时候，就是李金泉帮着他进行设计。为了排好这个戏，李少春、李金泉、张君秋、阎肃和我这一组都不回家，都住在解放军艺术学院。说是一天三班，其实根本就不止，有时候是连夜干。这种创作态度与合作精神，能不创作出成功的作品吗？为什么《红色娘子军》那么快就排出来了？就是因为我们生活在一块儿，心想在一块儿，创作的意念在一块儿。大家在一块儿都没有隔阂，这出戏很快就排出来了。

《红色娘子军》剧照

拍成电影

《红色娘子军》排出来以后，进行彩排。彩排的时候，请各样板团来审查，然后进一步修改、提高。《红色娘子军》虽然没被定成现代京戏中的“样板”，大家却普遍认为，这出戏是“不是‘样板’的‘样板’”。

1972年，《红色娘子军》在八一电影制片厂拍成电影。八一厂的同志对于部队的事情熟，而我们的《红色娘子军》又恰好是军事题材的电影。我觉得，这个戏是天时、地利、人和都具备。八一厂的军人多，我们常常请教他们关于军人的问题，他们也会给我们提一些很有建设性的意见。给我们摄影的是电影《农奴》的摄影，人非常好。

电影《红色娘子军》的导演是成荫，很有水平。我记得里面有一场哭戏，成荫跟我说：“京剧的动作太程式化了，这里如果没有内心感情，在镜头上拍出来不好看。这地方，你需要真实一点儿，加进一点儿现实的东西。”成荫还说：“我觉得，杜近芳你是有这个表演能力的，能够做到京剧的程式化、现实化衔接起来没有痕迹，像你这样的演员是不多得的。”

我拍电影《红色娘子军》的时候，已经40多岁了。给我化妆的化妆师非常棒，是给王晓棠化妆的。我忘了他的大名，老管他叫“二堂”。他不但能化妆，还拍过电影。《红色娘子军》的电影版对舞台版的改动很小，基本没怎么改，大家对于拍摄电影都很慎重。

这部电影的合作者们都为了艺术非常的坚韧和拼命。比如，洪常青的扮演者冯志孝，是作为青年培养对象来到一团的。他是唱老生的，拜了马连良先生。他是有基本功的，主要是唱功和做功老生戏。冯志孝在《红色娘子军》这出戏上也是脱了层皮，很拼命地在完成，超越了老生行当。为什么呢？因为给他设计了高难度的动作。你想想，他一个唱老生的，让他打飞脚上桌子，不是从桌上打飞脚往下，而是从下打飞脚跳到桌上，对于一个武生演员来说，也不是那么简单的。冯志孝得了肝炎，就是《红色娘子军》这出戏给累出来的。我记得，当时剧组一块儿出发，都坐大汽车。其他所有人都上了汽车，唯独不见冯志孝。一看，他上不去，腿都迈不动，就坐在汽车的台阶上。他跟司机说：“你关门吧。”然后，他嘴里边就开始吐白沫子了……我们这些人为了艺术都是拼了命，是以这种精神把 《红色娘子军》这部电影拍好的。