豫剧的唱腔音乐结构属板式变化体，其主要声腔板式有四种，即二八板、慢板、流水板、散板。

二八板在豫剧唱腔的四大主要板式中，是程序变化最丰富，表现力很强的一个板式。今天我们就来说二八板。

除二八板这个基本板式外，还可分为慢二八板、中二八板、 快二八板、二八连板、紧二八板、紧打慢唱等。

壹

“二八”名称的由来，传统中二八板由上、下句构成， 合并 加上过门，一共 是两个八板，因为变化很少， 故称作“二八”。

这种呆板的程序，由于它本身的不断丰富发展，其格律和结构早已被突破。

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如今二八板结合了豫东调、豫西调两大流派的唱法而构成，同段演唱、融为一体。一板一眼可构成上百句的大唱段，主要用于叙事。

又可据剧情和人物感情而变化，既能表现明快、爽朗、喜悦，也能表现急切、紧张和激愤、悲痛的情景。

此外二八板还可派生出呱哒嘴、狗撕咬、乱弹、垛板、搬板凳等。

豫剧《花木兰》经典唱段

豫东 二八板： 刘大哥说话理太偏，谁说女子不如男。

——《花木兰》

二八板的豫东流派，一般都是中速或中快速。

而豫西流派不仅有中速，还有很慢的的豫西二八板，传统中常称它为慢二八板。

豫剧《秦香莲》经典唱段

豫西二八板：秦香莲抬头观，金枝玉叶到堂前。

——《秦香莲》

二八板与慢二八板只是速度的差别，但它们的板腔结构程序则基本相通。

二八板在剧中的唱腔中占有很大成份，剧中主角的主要唱段则以二八板最多，用来展示人物、抒发情感。

老艺人常说：没二八不成戏。可见二八板的重要性。

二八板类的唱词与句法结构，它的正格都是三、三、四格律的十字句，或二、二、三格律的七字句所组成。

曲调一般是由普通常见的中速一板一眼（2/4拍节）组成。它的旋律与落音的变化如同慢板一样，上句可以多变，而下句则相对比较稳定。

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此唱段以【慢二八板】的板腔程式为基础，将微调式的豫东调与宫调式的豫西调融合在一起。

豫剧《朝阳沟》经典唱段

从银环思想感情的发展变化和特定的故事情节出发，不断突破豫东调与豫西调两个流派在调式旋律上的表现形式，而且吸收了两个不同调派唱腔的音调豫剧板胡二八板过门教程豫剧板胡二八板过门教程，创作出了新的旋律。

贰

二八板的过门儿音乐 “过门儿”一词是术语。即唱腔中的音乐间奏或引奏。每种板式，都有其相对应的过门弦乐。

板式不同，其过门则不同，然无论什么板式，其过门形式也无非是以下几种：

1、起板过门儿： 每种正格板式都有属于自己的起板大过门，也就是“前奏”，它在整段唱腔的开始前。也有称之为“起腔过门儿”或“大过门儿”。

2、衔接过门儿：包括腔节之间，乐句之间，用以勾挂连接的各种模拟性和填充性的过门音乐。它比较灵活，常随着声腔的变化而变化。

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3、压板过门儿： 唱腔进行中需要作表演动作，如思考、行路、上马、开门等等，或者加入较长的对白时豫剧板胡二八板过门教程，这就需要把唱腔暂时压住，把过门延长，留给演员以表演或念白的空间，这时演奏的过门就叫“压板过门”。

4、托腔过门儿：托腔的意思是衬托唱腔。戏曲中某段唱腔完以后，乐队需要把演员的唱腔重复一遍，以加深观众的印象，这时用的过门就叫“托腔”（托腔过门）。

5、送板过门儿： 每段唱腔结束处所用，一般都不长。大多落腔过门儿是重复唱腔最后一句的旋律。

以上这几种形式的起板过门儿，在『二八板』的运用是较为普遍的。根据剧情，合理运用过门音乐，也是音乐伴奏的关键要素之一。