国家大剧院与上海弘依梅京剧团特别策划“八月十五月光明”系列京剧演出上演

9月9日至11日，国家大剧院与上海弘依梅京剧团特别策划“八月十五月光明”系列京剧演出，诚邀广大戏迷、观众来看好戏，共度佳节！上海京剧院梅派青衣史依弘领衔，联袂北京京剧院张建峰、杨少彭、常秋月等，带来《四郎探母》《红鬃烈马》《贵妃醉酒》，京剧名家合作传统名剧，众星熠熠增色月夜良辰。回顾三天的演出，家国情的《四郎探母》、夫妻义的《红鬃烈马》、帝妃恋的《贵妃醉酒》，都和中秋的主题关联着，也各有千秋——它们既是京剧观众最喜欢看的戏，也是史姐姐常演的戏。

史依弘，上海京剧院梅派青衣，国家一级演员史依弘京剧名段欣赏贵妃醉酒，师从著名武旦表演艺术家张美娟与戏曲声乐教育家卢文勤，以及京昆界众多艺术名家，才貌俊美，文武兼擅。

毕业于首届中国京剧优秀青年演员研究生班。曾获中国戏剧梅花奖、全国中青年京剧演员电视大赛优秀表演奖、上海白玉兰戏剧表演艺术主角奖，及全国“三八红旗手”“上海市领军人才”“上海市三八红旗手标兵”“上海市劳动模范先进工作者”等称号。第十二届全国政协委员，上海市青联副主席，享“国务院特殊津贴”专家，中宣部“四个一批”文艺人才。代表作品有《扈三娘与王英》《狸猫换太子》《情殇钟楼》《新龙门客栈》《白娘子·爱情四季》《宝莲灯》《杨门女将》《白蛇传》《百花公主》等。参与音乐家谭盾的多媒体音乐剧《门》和《》新世纪交响音乐会的演出，出演2012版《牡丹亭》等，创新迭出。

此次演出中，《四郎探母》是生、旦唱腔成就较高的传统戏之一。尤其《坐宫》一场，几乎囊括了西皮唱腔的全部板式，通过板式的变化、多层次地揭示了人物的情绪变化，是一出极著名的生、旦唱工戏。此外，该戏着眼于战争中人的“情感”，淋漓尽致地抒发了母子、夫妻、兄弟之间的种种人伦之情，苍凉凄楚，哀婉动人。思乡，思亲，都在悲咽的唱调中达到了极致。

《四郎探母》中，史依弘一人与北京京剧院合演，鼓师和琴师也是初次联手，但传统戏皆出自幼功和多年舞台历练，业务精熟，一丝不苟，演来得心应手，激发新的创作热情，百看不厌绝非虚言。

《红鬃烈马》讲述了王宝钏与薛平贵，一场跨越了18年的等待。18年，曾经沧海难为水。昔日花郎终成君主，更有美人相伴，但别后的凄凉也一直存于心；昔日大家闺秀独守寒窑，人面不知何处，绿波依旧东流，心酸难以一言尽。少年子弟江湖老史依弘京剧名段欣赏贵妃醉酒，红粉佳人两鬓斑。这般动人的等待，让看戏人看到了对爱情勇敢、坚持的王宝钏，也映照出当下这个时移情易、爱恨匆匆的时代。

“八月十五月光明”，戏中薛平贵的一句唱，应景今晚中秋佳节。薛平贵与王宝钏在武家坡重逢，韶华俊容不再，薛平贵用一个薛大哥同袍的人设，对着王大嫂说出把她盼望的家信遗失了的伪事实时，就唱了这句西皮导板，接下来更塑造了一个“运不通”的悲苦军汉形象。

西皮快板生旦对唱听起来过瘾，王宝钏回转寒窑，临水盆自鉴，不由惊呼“十八载老了王宝钏”，于是让丈夫退后再退后，一个诉“妻啊，后面无有路了”，一个哭“后面有路，你还不回来呢”。

此次虽是史依弘再一次和杨少彭合作，却也是他们第一次联袂演绎《红鬃烈马》，“武家坡”的对唱是全剧华彩段落，历经沧桑人到中年才得以重逢，都有委屈无奈，而男人还在打趣女人，这让女人更多了愤怒。

《贵妃醉酒》经梅兰芳先生的创作、表演而广为人知史依弘京剧名段欣赏贵妃醉酒，是梅派代表剧目之一。通过动作和唱词、曲调，表达杨贵妃由期盼到失望，再到怨恨的复杂心情。其中，杨贵妃的“卧鱼”、三次下腰饮酒等动作，充分体现了梅派艺术的高级美。一出写醉人醉态的戏，自始至终充满美的线条和韵律。