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武丑在戏中塑造人物宽广,上至英雄侠客,正直人士,下至流氓盗贼,残缺人士,上到老人下到孩童无其不演,各种形形色色的人物被武丑刻画得栩栩如生别具一格。如:《捞印》之蒋平,《徐良除霸》之徐良,《酒丐》之范大杯,《偷鸡》之时迁,《盗银壶》之丘小义,《打瓜园》之陶洪,《小放牛》之牧童等等,每个角色有每个角色形象,每个角色有每个角色的特点。武丑在舞台上要唱、要念、要表演、要翻打占全了京剧里唱、念、做、打的四门基本功。所以就对一个武丑演员提出了特别高的要求,因此一个优秀的武丑演员是特别难得的,就是翻开一本戏曲史,武丑人才更是掐指可数。中国戏曲能使世界人民所敬重,并称之为世界三大戏剧体系之一的梅兰芳体系,这不是偶然的。由于戏曲有它独特的魅力,它是一门高尚而高雅的戏剧表演艺术。它用它独特的程式表演风格去再现各种生活,刻画各种人物,去制服全部观众,让观众在了解人物与故事的同时还能得到艺术的享受,并让全部人而为它那独具特色的程式表演所拍手叫好。戏曲虽说是程式表演,但它的表演也是符合人物,符合剧情,一切表演都是从人物动身的。武丑必需具备扎实的功夫,也就是翻、打、跌、扑、还必需具备武丑独有的"矮子功'。

假如在戏中只是注意这些,他永久不会是一名精彩的演员,充其量只能是一个高级的卖艺者。武丑作为中国戏曲一部分,更应当去体现的是中国特色的艺术表演。然而现在衡量一位武丑演员,为什么要先看他翻的怎么样,而不是先听听他的念白,去看看他表演的感觉呢?当然武丑没翻不行,但若是一味地指着翻则是万万不行。戏曲中的每一个技巧与翻打都是依据人物与剧情的需要而产生的,它们是结合表演,帮助表演,衬托表演的高雅技巧,而不能盲目的运用。猜你喜爱:

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