豫剧三团1982年演唱会(豫剧三团成立60周年演唱会)

　　本周，我们将聚焦于理查·施特劳斯，豫剧三团1982年演唱会他在六岁写了第一首作品《为钢琴而作豫剧三团1982年演唱会的裁缝波尔卡舞曲》（德语豫剧三团1982年演唱会：Schneider Polka fuerKlavier），但他却并不是我们熟知的“圆舞曲之王”，也与施特劳斯家族没有任何关联。

　　理查·施特劳斯诞生于普法战争前，人生中经历了两次世界大战，也面临着欧洲大陆经济、文化、政治的剧烈变动。他既是作曲家又能上指挥台，被誉为晚期浪漫主义音乐的代言人之一。

　　从节目单上，我们已经看到了作品体裁上的丰富性：有艺术歌曲，也有器乐作品、歌剧选段等，这也从侧面印证了作曲家的多才多能。接下来，不妨让我们走近理查·施特劳斯，看看他如何用音乐来描绘他的一生，以及一个命运多舛、剧烈变革的社会。

　　先说说“艺术歌曲”这个体裁，它是一种结构短小、歌词精美、旋律和伴奏都具有高度艺术性的声乐作品。如果用标签来区分，也许我们会把莫扎特的歌曲定义为“流畅悦耳”，把舒伯特和舒曼的作品定义为“诗意细腻”，但对于晚期浪漫主义的这些作品，我们却往往难以简单归类。

　　理查·施特劳斯将交响化的作曲技法“下放”到了艺术歌曲的创作中，创作生涯后期更是让管弦乐团成功“上位”，取代以往室内乐的小编制，为歌者进行伴奏。如此一来，配器的色彩和结构的丰满等优势一目了然，也必将让观众大呼过瘾。

　　作为浪漫主义晚期至20世纪艺术歌曲的起承转合者，理查·施特劳斯的作品集各家所长，不仅传达出对人性的探索，也不乏对生活的热爱和对理想的企盼。

　　在青年时期，他就开始涉猎艺术歌曲的写作。在1885年至1891年期间，施特劳斯担任慕尼黑宫廷歌剧院第三指挥，但由于只能指挥较不重要的曲目，使他对这份工作逐渐失去热忱，转身投入到创作中，反而使作曲技巧日臻成熟，而持续稳定的创作力使他每年都有新作品问世。

　　位于慕尼黑的理查·施特劳斯喷泉（莎乐美喷泉）

　　“婚姻是我生命中最深刻的事”，施特劳斯在创作《家庭交响曲》时曾这么说过。在他的一生中，有超过半个世纪是和妻子——女高音歌唱家宝丽娜一起度过，所以婚姻、家庭和忠诚等主题也贯穿了他的整个创作生涯。

　　1894年，为了庆祝和爱妻的婚姻，他特别写了《四首歌曲》（op.27）作为新婚礼物献给宝丽娜；为了使全家人过上更好的生活，理查·施特劳斯不停地进行海外演出，期间再次创作出诸多与婚姻有关的艺术歌曲，《五首歌曲》（op.32）同样题献给宝丽娜，并表露出对自己即将当上父亲的期待。

　　理查·施特劳斯夫妇与儿子

　　每个成功的男人背后都有一位默默支持他的女人，宝丽娜也概莫能外。身为一名声乐家，她与施特劳斯的合作可以说是水乳交融。正因为她全心投入演唱他的作品，也让施特劳斯信心倍增，艺术歌曲的创作一度进入盛产期。实践出真知，她在创作灵感上也能给予很多启发，令歌曲的吟唱更加如鱼得水。

　　之后，第一次世界大战爆发，施特劳斯也一度停下了创作的步伐，直到1918年战争结束之后才重拾笔耕。1939年，第二次世界大战又接踵而来，欧洲大陆一片民不聊生，德国的战败也对他身心造成了沉重的创伤。

　　1948年，84岁的施特劳斯目睹了社会的动荡、经历了人生的甘苦后，有感而发写下了最后一部艺术歌曲《最后四首歌》（另外还有一首1982年被发现的《锦葵》，但一般认为《最后四首歌》是理查·施特劳斯的最后作品）。

　　这部作品也被誉为晚期浪漫主义艺术歌曲的“天鹅之作”，体现了德奥艺术歌曲浪漫主义风格的最高成就，也为浪漫派与现代派艺术歌曲的风格过渡搭建了一座桥梁。“可以说它已经不仅是歌曲，而是配器中加入人声作为乐器而构成的交响音诗”，20世纪最伟大的女高音之一施瓦茨科普夫曾这样评价这部作品。确实如她所言，理查·施特劳斯这部杰出的声乐套曲，对演唱者的演唱技巧，甚至文学修养都提出了很高的要求，可以列入女高音的试金石曲目清单。

　　理查·施特劳斯《锦葵》

　　理查·施特劳斯曾经在一封信中提到他创作歌曲的过程：“当我打开诗集，随意地翻阅，如果其中有一首诗引起我的注意，往往在我仔细阅读它之前，音乐的灵感就已经涌现。我坐下后，在十分钟内便完成一首歌曲”。

　　对于他而言，诗歌不在于高度的文学性，而在于情感上瞬间的触动。因为诗歌内容与自身的经历产生了共鸣，他在《最后四首歌》中选了四首来自黑塞和艾兴多夫的诗词，以之为蓝本，并在音乐塑造上注重了旋律起伏的贴切性，力求天衣无缝的配合。

　　德国诗人赫尔曼·黑塞

　　借春日的芬芳、秋末的黄昏来表达自己渴望和平、安宁、力争早日告别身心俱疲状态的心情可以理解，但令人惋惜的是，施特劳斯在有生之年并没有机会看到作品被演出，直至1950年5月22日在伦敦皇家阿尔伯特音乐厅，才由富特文格勒联袂挪威女高音弗拉格斯塔，执棒爱乐管弦乐团完成了这部作品的首秀，一位老人在阅尽世间事后的返璞归真之作从此为人所知。

　　1947年10月9日，皇家阿尔伯特音乐厅，理查·施特劳斯执棒爱乐管弦乐团《唐璜》序曲

　　一生创作了近二百首艺术歌曲，并以一首该体裁的杰作作为收山之作，绝对走心豫剧三团1982年演唱会！尽管如此，他依然没有将艺术歌曲作为创作的全部，我们可以看到一些优秀的器乐作品出现在本周节目单上。施特劳斯的室内乐作品相较交响诗和歌剧而言，数量非常稀少，不过每一部都值得反复咀嚼，其中《降E大调小提琴奏鸣曲》便是其中的典范。

　　看看同期的作品吧：交响诗《唐璜》、《麦克白》，都是舞台上经久不衰的佳作，所以这部奏鸣曲似乎也“受了影响”，无论是乐曲结构还是和声表现力，都运用到了管弦乐手法来进行创作，可听性极强。

　　虽然这是理查·施特劳斯最后一部室内乐作品，但却为他进入交响诗领域起到了继往开来的作用，也是自身音乐风格更迭的一个转折点（施特劳斯的父亲非常排斥以瓦格纳为首引领的音乐新潮流，启蒙阶段只让他接受最纯正的古典音乐）。

　　1933年，理查·施特劳斯在拜罗伊特

　　1908年，自理查·施特劳斯搬至加尔米施·帕滕基兴后，他在此生活了整整四十年。在家乡开办音乐节，呈现自己的作品再好不过了。本期导赏的最后用《最后四首歌》中的四行诗词（选自《九月》），一起为远去的夏日送行：

“夏天跌跌晃晃地

静静走向终点

层层叠叠的金黄色叶子掉落了

从那高高的槐树上”

　　每天20:00，我们都会为您带来一场空中音乐会，所有音乐会由欧洲广播联盟（EBU）授权提供。锁定“947爱乐厅-欧洲现场”，就在上海人民广播电台FM94.7经典947。具体收听办法可参考本文底部。

　　2017理查·施特劳斯音乐节

　　2017/10/9（周一）20:00 放送

　　指挥：帕伍尔夫·希尔默

　　钢琴：贝特兰·查梅

　　女高音：玛丽丝·皮特森

　　小提琴：多伦·丁林格

　　慕尼黑广播交响乐团

　　理查·施特劳斯《d小调滑稽曲》

　　理查·施特劳斯《最后四首歌》

　　理查·施特劳斯《英雄生涯》

　　2017理查·施特劳斯音乐节

　　2017/10/10（周二）20:00 放送

　　钢琴：迈克尔·肖赫

　　单簧管：罗伯特·奥博瑞格纳

　　小提琴：马蒂亚斯·沃龙格

　　中提琴：迈克尔·霍瓦特

　　大提琴：诺伯特·安格

　　低音提琴：安德烈斯·魏勒佐尔

　　理查·施特劳斯《五首钢琴小品》

　　汉斯·普菲茨纳《g小调六重奏》

　　理查·施特劳斯《舞曲》（选自歌剧《随想曲》）

　　理查·施特劳斯《降E大调小提琴奏鸣曲》

　　2017理查·施特劳斯音乐节

　　2017/10/11（周三）20:00 放送

　　女高音：克里斯蒂安·卡格

　　钢琴：沃尔夫拉姆·李格

　　理查·施特劳斯 10首艺术歌曲：

　　《圣诞歌》、《我在花园中摘下了一朵小玫瑰花》、《忍耐》、《牧歌》、《密约》、《他已经说过，不要在此停留》、《解脱》、《在海滨》、《冬天祝圣》、《林中欢乐》），以及《三首奥菲利娅之歌》、《最后四首歌》和《锦葵》

　　2017理查·施特劳斯音乐节

　　2017/10/12（周四）20:00 放送

　　单簧管：丹尼尔·奥登萨默

　　钢琴：克里斯托弗·特拉克斯勒

　　理查·施特劳斯《降E大调单簧管浪漫曲》

　　理查·施特劳斯《F大调单簧管与大管双重小协奏曲》中的单簧管独奏部分

　　贝拉·科瓦奇 为独奏单簧管而作的《向理查?施特劳斯致敬》

　　汉斯·加尔《单簧管奏鸣曲》

　　亚历山大·冯·策姆林斯基《夜晚的声音》

　　亚历山大·冯·策姆林斯基《林中祝福》

　　（选自钢琴套曲《理查·戴默尔诗歌幻想曲》）

　　普朗克《单簧管奏鸣曲》

　　伯恩斯坦《单簧管奏鸣曲》

　　2017德国克罗伊特国际音乐节

　　2017/10/13（周五）20:00 放送

　　小提琴：朱莉娅·费舍尔

　　大提琴：丹尼尔?缪勒-修特

　　钢琴：赫伯特·舒赫

　　贝多芬《降B大调第七钢琴三重奏》

　　柴可夫斯基《a小调钢琴三重奏》

　　2017德国克罗伊特国际音乐节

　　2017/10/14（周六）20:00 放送

　　舒曼四重奏

　　海顿《C大调弦乐四重奏“鸟”》

　　巴赫《赋格的艺术》选段

　　舒曼《F大调第二弦乐四重奏》

　　2017法施国际音乐节

　　2017/10/15（周日）20:00 放送

　　指挥&小提琴：马丁·乔普

　　双簧管：萨斯奇亚·法福肯肖尔

　　法兰克福美茵巴洛克乐团

　　约翰·弗里德里希·法施《降B大调交响曲》

　　约翰·弗里德里希·法施《d小调协奏曲》

　　扬·迪斯马斯·泽伦卡《a小调八声部协奏性交响曲》

　　约翰·弗里德里希·法施《g小调交响曲》

　　约翰·弗里德里希·法施《降B大调序曲》

撰稿：x0

编辑：应玥

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