要从多方面对戏曲中的人物性格进行刻画(要从多方面对戏曲中的人物性格进行刻画是否正确)

戏曲演员要想在舞台上把自己饰演的角色用艺术的手法表现得栩栩如生要从多方面对戏曲中的人物性格进行刻画，就必须以自己的文学修养艺术悟性和文化底蕴深入细致地从角色的环境出身性格及心理动态等方面，全方位进行认真的刻画这样饰演的角色才能形似神似，才要从多方面对戏曲中的人物性格进行刻画；人物性格是在构成情节的矛盾冲突中显示和发展的多年的舞台实践，使要从多方面对戏曲中的人物性格进行刻画我逐渐认识到，要想成功塑造一个艺术形象，首先要把握好剧中人物的性格 从事戏曲艺术二十年来，我主攻闺门青衣花旦等上演大小三十多个角色，既有古；例如戏曲中的服装和化妆，除用以刻画人物外，还成了帮助和加强表演的有力手段水袖帽翅翎子以及水发髯口等，都不仅仅是人物的装饰，而且是戏曲演员美化动作表现人物微妙心理活动刻画人物性格的重要工具戏曲的这种。

除此以外，还有带白，带白是夹在唱词里的，也就是在一个曲子里讲几句话叫带白，唱词就是戏曲和歌剧中的富有诗的特征的语言，它在歌剧中叫歌词提示语是提示人物的表情动作内心活动以及环境变化等等的说明语，剧本；人称来叙述故事，但戏剧则必须通过剧中各种人物不同的声口说话，以性格化的语言来刻划人物，西厢记在这方面堪称西厢记是中国古典戏曲乃至整个古典文学创作领域的一部杰作，它深邃的思想内容和精妙的艺术风格使这部作品七百年来；优秀的戏曲演员是动作的大师，他们总是能从复杂纷纭的生活现象中提炼出足以表现人物性格的典型动作，用简练概括的手法，表现出丰富的性格内涵有些人物，单从剧本上看，似乎并无出奇之处，但一经戏曲演员的身手，无不生龙活虎，形神毕现；意象化类型人物，是指根据演员的主观意念，遵循戏曲行当的独特规律，单向性地表现某种道德品质和性格特征的人物形象也就是说，戏曲演员根据立意，抽取人物性格中的某一方面，加以突出渲染，而把人物性格中与此对立的其他方面加以淡化甚至。

人物形象刻画的栩栩如生，如双喜在第七段的描写，运用了语言描写，心理描写和动作描写，生动形象的写出了双喜灵敏，果断，周到的性格，使得人物跃然纸上，增添了文章情趣 景物描写生动细致，如第十一段，调动了多重感官，即；东汉末年，天下大乱，曹操以汉天子的名义征讨四方，对内消灭二袁吕布刘表马超韩遂等割据势力，对外降服南匈奴乌桓鲜卑等，统一了中国北方二红色 表现忠贞，英勇的人物性格，多为正面角色代表人物关羽 关羽；戏曲中人物行当的分类，在各剧种中不太一样，以上分类主要是以京剧的分类为参照的，因为京剧融汇了许多剧种的精粹，代表了大多数剧种的普遍规律，但这也只能是大体上的分类具体到各个剧种中，名目和分法要更为复杂参考；戏剧语言要能鲜明地表达人物的动作，即富于动作性戏剧所要求的动作，是指人物的主动积极以及强烈的情感，并且要从人物的动作中展现人物的性格特征一个剧本的语言蕴含着丰富的动作性，就可为演员的表演提供广阔的余地。

梼杌黑暗腐败草菅人命的昏官蔡婆婆有钱，但是害怕地痞无赖所以总是被别人摆布张驴儿父子流氓无赖地痞的代表感天动地窦娥冤简称窦娥冤是元代戏曲家关汉卿创作的杂剧，刊行于明万历十年1582；其实，归纳起来也不过有十几个类型，由于相互借鉴，相互变化，就派生出许许多多的谱式这些谱式都是以各种人物的形貌性格特征为依据的，即使是同一类型的谱式，因人物性格不同，各部位的线条勾画与色彩处理也就各异，使。

先吃透剧本精神后研究人物二，由外部到内部，从分析人物历史，境遇转向思想性格的研究三，由共性到个性，对行当或同类型的角色作比较创造这个形象的独特性，其中包括表演手段的独特性一从台词中挖掘角色的意向 在戏；也就是说，戏曲演员根据立意，抽取人物性格中的某一方面，加以突出渲染，而把人物性格中与此对立的其他方面加以淡化甚至取消这样，人物形象就具有类型化特征如关羽的忠义诸葛亮的贤明包公的刚正曹操的狡诈汤勤的阴。