豫剧红楼梦想当初妹妹你初到我家来 英挺俊雅一平生

李平生

在《秦香莲》中饰演韩琪

在《廉吏于成龙》中饰演康亲王

在《红灯记》中饰演李玉和

与豫剧名家张宝英联袂演出《寻儿记》剧照

与台湾豫剧皇后王海玲联袂首演《七品芝麻官》剧照

在《二度梅》中饰演梅良玉

英挺俊雅一平生

文/蒋见朝

2017年5月1日下午，著名豫剧王派小生李平生五十年艺术生涯戏曲声腔探究成果汇报专场演唱会在中原万达倾情上演。

当日下午，中原万达洋溢着浓郁的节日气氛。李平生与豫剧名家张宝英联袂献上的一曲《寻儿记》拉开了演唱会的序幕。之所以选这段戏作为开场，是因为李平生与崔派艺术确有特殊缘由。

1981年，安阳市举行青年戏曲演员会演，一批具有潜质的新生代各显其能。期间豫剧红楼梦想当初妹妹你初到我家来，豫剧大师崔兰田观看了时年21岁的李平生竞演的《屠夫状元》后，在随后的座谈会上给予褒奖，并为其指明了艺术方向：全面发展，主工小生。崔老语重心长地点拨对初出茅庐的李平生产生了深深的浸染与无形的引领。

遗憾的是，我没有觅到那次会演的图片和视频资料。所幸，当年崔兰田大师在座谈会上的原声录音带，被《崔兰田画传》作者、安阳市艺术研究所所长杨奇先生完好地保存了下来，后经河南人民广播电台抢救性地转为音频介质，使大师弥足珍贵的原声资料得以永久留存。“李平生，应该是剧团71年的学生吧？这个小孩儿很有前途啊，嗓子好，扮相也好，做戏不做作，很朴实……”我能感受到，崔老说这番话的语气别有一种关切和激励，料定他是个可塑、有为之才。

人生中有许多宝贵的时光，只有在变成回忆时，才会感知它的真正价值。转眼36年过去了。李平生铭记崔兰田大师的叮嘱，在好风好雨的滋养催发下，日愈壮硕、英挺，散射出炫目的辉彩。上世纪八九十年代，他以安阳市豫剧团“当家小生”的身份，长期与崔派艺术杰出传人张宝英搭档演出，陪伴了张宝英最为光彩的艺术鼎盛期，见证并参与了崔派艺术在重要阶段的发展与传播。尤其是他在《寻儿记》中为张宝英配演的周子卿让业内眼前一亮，赢得了更多关注的目光。那段“睡梦中常见娘音容笑貌”不胫而走，在戏迷中广为传唱。很多戏迷因找不到这段戏的伴奏带而一度苦恼。在这个时期，张宝英把崔派声腔推到了一个新的高度，而她对崔派艺术的审美观念和价值追求，无可避免地浸润了他，影响了他，熏陶了他。

虔心皈依王派之后，李平生在恩师王素君的苦心教化下，进一步摸索出气声和真假声相融的演唱技巧。他的唇、齿、舌、喉、牙都是有讲究的；每一个字怎么唱，怎么拖腔，在哪里停顿一下，他都是要琢磨研究的。他的唱腔中含有音色层，含有不同的意境，他的声音甚至能够让人听出角色的年龄、性格、成长环境等等。“秋江河下水悠悠”、“想当初妹妹你初到我家来”等标志性的王派名段，经他唱来，音色润，韵味醇，刚柔、控放、收纵之间，有古典的清雅、文气，像一幅江南写意的水墨，像一杯清幽的西湖龙井；也如德化陶瓷一样，没有烟火气，没有锋芒，没有冲突。较之王素君先生，他起腔的调门虽高豫剧红楼梦想当初妹妹你初到我家来，仍能气息下沉，把控中低音缓缓唱出，丝丝绵绵，柔起柔浮，恰如一股山间的鸣泉蜿蜒开来，舒缓迂回中将人物感情推进。即便是演唱《红灯记》《周仁献嫂》中悲愤跌宕的音律，依然能以科学的发声调配出均衡、空灵的气力，高音部分轻松自如，让人听了非常舒服。

在快节奏、浮气、躁气过旺的现代生活中，越来越多的人钟情于宛若天籁的德音雅乐。因为它会从内心来扶正心性，趋同中和。前些年，友人赠送我一张哈辉的新雅乐大碟——《关雎》。该专辑收录了11首曲目，以孔子最为推崇的《关雎》作为主打曲目，精心挑选了古代最具代表性的诗经、唐诗、宋词、元曲作词，并结合现代流行音乐及哈辉独特的音质重新演绎。我认为，李平生演唱的《春花秋月何时了》就如豫剧中富有古风韵致的“新雅乐”。这段唱取自南唐后主李煜的绝命词《虞美人》，经过李平生的运腔调配和润色处理，以音乐形象泄出了一代词帝的绝世悲情，让我不自觉产生了“一壶浊酒”“两行清泪”的审美意象，沁入我一度忙碌、焦躁的心田豫剧红楼梦想当初妹妹你初到我家来，也赢得了很多人的青睐，尤其是青年知识阶层的热评。南京师范大学文学院戏剧与影视学专业电影学方向的一位研究生朋友曾这样对我说过，“听了李平生老师的唱腔，我慢慢地喜欢上王派小生了，觉得这是豫剧不可多得的声腔派别。它的存在，让许多人见识到豫剧也有俊雅的一面，尤其适合在城市和广大年轻知识分子中流传。”还有一位年轻朋友曾对李平生说：“第一次听你唱王派戏，感觉王派戏还可以这样唱，真是豁然开朗！以后我每学一段王派戏，都要查找一下，你有没有唱过这一段。”

我以为，李平生在师承薪传中，挖到了王派声腔最为本质的美学品格，或者说以往以往被人重视不够的人文内涵与时代意义。让更多的观众，特别中青年群体喜欢王派，喜欢河南戏，是李平生一直为之不惜专心探索的终极目标。作为台湾国光戏曲专科学校特聘高级讲师，李平生说，他在台湾讲学时，台湾豫剧就有了优秀戏曲进校园的成套举措。由他排演的《巧县官》《七品芝麻官》两出大戏，都做为年度优秀传统剧目走进校园展演，深受广大学生们的欢迎。这让他更加迫切意识到，面对新一代的观众，应该有新的发展和新的探索。他直言：“流派贵在流，我们后学者在学习上要与时俱进，戏曲才有出路，而不是死搬硬套照搬照学。”

演戏的人，大都是为艺术而生、为艺术而奔走的人。李平生曾荣获河南省戏曲大赛文化表演一等奖、河南电视台《梨园春》版《红灯记》“李玉和”全国选拔赛第一名、五省二十一市戏曲电视大奖赛（专业组）金奖，其成就已载入世界华人文学艺术界名人录。在50年艺术生涯戏曲声腔探索成果汇报专场演唱会上，《红楼梦》《周仁献嫂》《彩楼记》等经典唱段检阅了李平生潜修王派艺术的不俗功底。豫剧《红灯记》、京剧《红灯记》、戏歌串烧《赞歌》、民歌《儿行千里》等立体化展现了李平生探索声腔艺术的成果。其间，或明朗高昂，或清新柔糯，或凄凉缠绵，或绚丽华彩，从低音到高音，从大悲到大喜，都呈现出不同的音乐色彩，令观众情不自禁地鼓掌叫好！王素君先生不顾年事已高，坚持早早来到现场为弟子李平生的演唱会把场坐镇，并给予了高度评价与殷切寄望。

李平生不仅有丰富的舞台表演经验，还在教学上采用了一种洋为中用的教学模式——钢琴教学，不仅规范了学生的戏曲声乐化，而且使当代青年戏曲人的素养全面提升奠定了一定的基础。他的演唱会就是在其钢琴示范教唱的“秋江河下水悠悠”的悠悠合唱中结束。整场演出对李平生的体力和声音都是一次巨大的挑战。所幸，全面的音乐素养让李平生在演唱时收放自如、游刃有余，足以印证五十年跋涉探索的价值所在。

李平生称得上是一个自我演唱风格和王派特色相融相谐的翘楚，为王派艺术的传承和发扬做出了不懈努力与独特贡献。我深信，他的戏曲声腔探索之路定会越走越远，越走越坚！

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