中国戏曲很少在舞台上布景(中国戏曲的舞台布景非常复杂)

在中国中国戏曲很少在舞台上布景，戏剧家不依靠舞台技术创造现实生活中国戏曲很少在舞台上布景的幻觉，不问舞台空间的使用是否合乎生活的尺度，也不要求情节时间和演出时间的大体一致中国戏曲舞台是一个基本不用布景装置的舞台舞台环境的确立，是以人物的活动为依归即有人。

戏曲一般不用布景，舞台上代表什么空间，可以通过演员的表演随意而定，自由变化舞台上此刻可以是书房，但剧中人一转身，舞台就可以变为花园，甚至可以变成千里之遥的另一地点由此可见，戏曲舞台的空间是通过演员的表演写意。

中国戏曲是在物质条件低下舞台技术落后的社会环境中逐渐形成和发展起来的古代演剧，没有布景，没有幕布，舞台条件非常简陋，因此，虚拟性表现在时间空间和现实生活的各个方面比如演员在台上走了一圈，就走了几百。

没有布景也没 有台幕，只有舞台后部悬垂的设有“出将”“入相”，少许的大小砌未 是什么因素促使中国传统戏曲选择“空台”为其演出 的舞台形态，从舞台形态发生形成发展的历史来看“空台”体系之所以成为中国戏曲舞台形态的。

一在表现人物所处的环境，舞台空间变化时使用中国戏曲舞台上虽然也设置布景但更多的景境，是演员用虚拟动作来表现的老艺人曾说“戏曲的布景是在演员的身上”这就是说通过演员虚拟的表演，可以把人物所处的环境。

中国戏曲中有大量的情节事件细节人物风景等等，这些内容是从生活中提炼出来的，但他们在戏曲中大大背离了生活原型，形成了意味独特的戏曲表现形式中国戏曲除了在形式上符合我们民族的审美传统外，在内容上也是以我们。

中国戏曲舞台是一个基本不用布景装置的舞台舞台环境的确立，是以人物的活动为依归即有人物的活动，才有一定的环境没有人物的活动，舞台不过是一个抽象的空间中国戏曲舞台上的时间形态，也不是相对固定它极超脱流动，或者说是很。

也即人们所熟知的“唱念做打”3离形而取意，得意而忘形 中国戏曲的表现生活，运用了一种“取其意而弃其形”的方式，如中国画之写意山水，用纵横的笔势去体现生活中一切美好的事物所以，戏曲舞台上才有了。

中国戏曲的虚拟性表现在很多的方面，比如说是道具布景，舞台时空，表演动作的几个方面中国的戏剧也是比较传统的，而且也是被叫做中国的一个国粹，所以说在这里面的话就有很多的一个说法，说是一个虚拟性，在他们的戏剧里面。

舞台布景却可以简单些中国戏曲主要有四大主要特点1 始于离者，终于和中国戏曲，是一种综合舞台艺术样式它的特点是将众多艺术形式，以一种标准聚合在一起，在共同具有的性质中体现其各自的个性这些形式主要包括诗。

桌围椅帔，指在戏曲舞台上，加在桌椅上的装饰物，多为绸制绣花，颜色根据使用环境的不同而不同其作用是使舞台上的桌椅与生活中的桌椅相区别 12戏曲舞台 中国戏曲的观众场所一直在变化如果将戏曲的萌芽追溯到原始时期的民间歌舞。

其实，中国戏曲舞台上的一切，大到人物形象塑造，小到锣音鼓声等，都有着严格的规定，无一不体现着中国戏曲的程式性3虚拟性虚拟的主要特点还在于简，即把一切都减少到可以省略的最低限度戏曲虚拟性的表演方式在于它在有限的时空内。

新中国成立后，形成了一支庞大的舞台美术队伍，他们在专业创作和全国剧院团的组建和发展中，起了重要的作用从1950年起，高等戏剧院校陆续开设舞台美术系，培养了大批舞台美术专业人才中国的布景设计遵循现实主义创作原则。

在京剧中，布景和道具要求高度还原历史原貌，演员在上台前会介绍时地人物背景，以便提醒观众注意剧情所涉及的时空中国戏曲舞台的设置和表演方式，体现了中国文化的博大精深和历史底蕴，也为观众带来了更加身临其境的感受。

其次是在具体的舞台气氛调度和演员对某些生活动作的模拟方面，诸如刮风下雨，船行马步，穿针引线，等等，更集中更鲜明地体现出戏曲虚拟性特色戏曲脸谱也是一种虚拟方式中国戏曲的虚拟性，既是戏曲舞台简陋舞美技术落后的。

首先，中国戏曲强调神神似强调写意戏曲舞台上所表现的生活与现实生活的形态是不同的，它是对现实生活的提炼和加工，是变其形而传其神写其意戏曲一般不用布景，舞台上代表什么空间，可以通过演员的表演随意而定，自由。