戏曲小生扇子动作(戏曲小生扇子动作要领)

文小生里还有一种扇子生戏曲小生扇子动作，就是手里拿把扇子，头上戴的是文生巾，穿的是褶子，所以也叫作褶子生扇子生所穿的褶子，一般都是身上绣着花的，表示年轻潇洒为什么叫扇子生呢？因为扇子本身就是一种舞蹈道具，可以辅助演员做出许多舞蹈动作；文小生中又分为袍带小生扇子生翎子生和穷生等要表演好一个文小生，就要对这些人物有充分的认识和戏曲小生扇子动作了解，要抓住他们的性格特点，这样表演起来才会形象生动，真实可信这类角色一般都是文人出身，性格比较儒雅斯文端庄；小生分 文小生和武小生 做官的叫 纱帽生 ，头戴乌纱，身穿袍带，演出来要儒雅稳重，有个做官的样子 文人才子型的也叫 扇子生 ，头戴文生巾，手拿折纸扇，风度翩翩，满腹经纶，文质彬彬这样的书生经常是爱情故事的主角，最容易俘获；小生是传统戏曲角色行当之一，指扮演青少年男子，按照饰演人物的不同，一般分为娃娃生穷生扇子生纱帽生翎子生等等小生的特点是不戴胡子，扮相一般都是比较清秀英俊在表演上最大的特点是唱和念都是真假声互相；别的行当我就不细数了，小生这个行当吃力不讨好，要求quot五子登科quot嗓子翎子扇子褶子靴子，嗓子排在第一位叶盛兰就是京剧小生史上一位杰出的代表人物，他的quot发声quot可谓登峰造极，曾经有国外的专家盛赞他的声音是中国的古典唱法。

扇子在戏剧表演程式上，也颇有讲究如文生扇胸，花脸扇肚，小生不过唇，黑净到头顶，丑扇目，旦掩口，媒婆扇两肩，僧道扇衣袖等等，都有一定之规不少戏剧曲目，本身就是以扇取名的，如桃花扇沉香扇芭蕉扇；等到明末清初，昆曲盛行的时候，行当的划分就日益细密精确，已经划分为12种脚色行当，被称为江湖十二脚色老生正生相当于小生老外末正旦小旦相当于闺门旦贴旦老旦大面相当于净二面相当于副净；7扇子功指戏曲小生演员所要求掌握的运用手中扇子的技巧 看戏要懂“戏曲的虚拟化”这个门道 对空间流变的虚拟 戏曲舞台是一个流动的空间，人物在不断的上下场，也就在不断地表现时间的变迁和地点的更迭时间变迁的表现方法在于对时；6水袖功指戏曲旦行演员所要求掌握的利用“水袖”表达情感的技巧，如“抖袖”“翻袖”“扬袖”等7扇子功指戏曲小生演员所要求掌握的运用手中扇子的技巧；在舞台上演员运用扇子基本动作有托转合遮扑抖抛等演员借助手中的扇子做出各种动作，表现人物的性格和感情京剧中生旦净丑各行都有扇子功，但以小生花旦闺门旦使用最多，表演技巧更为丰富戏曲舞；“串戏”的情节比小戏丰富，出场的人物也突破了小丑小旦小生的三小范围其中一些年龄大的人物需要用正旦老生老丑来扮演这就为本戏的产生创造了条件第二阶段，是从辛亥革命到1949年这一阶段，黄梅戏演出活动。

一小生是传统戏曲角色行当之一，扮演青少年男子二小生也分成文小生和武小生两类1文小生分为这么几类袍带小生扇子生翎子生穷生等袍带小生也可以叫纱帽小生，扮演一般作官的青年人这些角色大部分都是；扇子小生如西厢记之张珙，雉尾小生如群英会的周瑜，官衣小生如玉堂春的王金龙，穷生如评雪辨踪的吕蒙正，武小生如八大锤的陆文龙武生分长靠如长坂坡之赵云和短打如三岔口之任堂惠两类红生是勾。

还有一种是穿官衣的，表示官阶比较低的角色，像奇双会里的赵宠，御碑亭里的柳生春考中进士以后，清风亭最后出场的张继保等文小生里还有一种扇子生，就是手里拿把扇子，头上戴的是文生巾，穿的是褶子；动作造型的基调是儒雅倜傥秀逸飞动按扮演人物的身份性格和技术特点，又有巾生冠生穷生雉尾生和武小生之分 巾生，又称扇子生，因戴文生巾或持折扇而得名，多扮儒雅潇洒的青年书生，唱念做诸功并重如昆曲柳荫记。

尤其那把绘有山水的特大折扇，在高登手中大开大合，上下摆动，打坐时扇面合拢倒握扇柄竖立在腿上，骑马时把折扇插入衣领之内，寓人于扇，雄豪中透出几分妩媚这一个淫贼恶少的威风和霸气，通过折扇做出的特殊身段造型被表现得淋漓尽致。