京剧刀马旦(京剧刀马旦图片手绘)

刀马旦专演巾帼英雄京剧刀马旦，提刀骑马武艺高强京剧刀马旦的女性，身分大多是元帅或大将，因此以气势见长刀马旦是中国戏剧里的一种角色名称，专门负责表演戏剧里需要武打的角色，属于武旦中的一种，即长靠武旦，就是妇女也穿上大靠，顶盔贯。

刀马旦是戏曲中的一个行当它属于身上有武功，能翻打一类武旦分刀马旦与武旦两大类，刀马旦顾名思意，能提大刀，骑在马上作战的将领身披甲胄能征善战，战埸上带领士兵冲锋陷阵威风八面的将领刀马旦专演巾帼英雄，提刀。

刀马旦，是京剧“旦”角之一，所谓“旦”，指的是各种不同年龄，与身份的女性角色刀马旦专演巾帼英雄，提刀骑马武艺高强的女性，身份大多是元帅或大将，因此以气势见长，例如樊梨花穆桂英等等在表演上唱念做并重。

刀马旦是指要能唱能念能做能打的，多是扮演穿蟒扎靠，戴翎子的女将。

马且演员也打出手，如关派创始人关肃箱在京剧铁 弓缘中，虽系刀马旦应工，但也首创了“靠旗出手”的精彩表演自此之后，许多刀马旦演员都有“靠旗 出手”的表演，如方小业邢笑珠等武旦，旦行的一种大多扮演勇武。

另外还有长靠武旦，就是妇女也穿上大靠，顶盔贯甲这样的角色，一般都是骑马的，拿着一把尺寸比较小的刀，所以有个专门名词叫刀马旦刀马旦和武旦也有一些区别刀马旦一方面要有很好的武功，同时还得长于做工，而且有时候。

旦角是京剧的主要行当之一，女角色的统称按扮演人物的年龄身份性格及其表演特点，又有比较详细的分工，有正旦青衣花旦闺门旦玩笑旦泼荡旦花衫刀马旦武旦老旦等正旦是以唱为主的，多是扮演雍容华贵。

武旦，一般都是武艺精通的角儿打斗场面相对激烈，一招一式地比较详细的表现出来比京剧刀马旦我们看京剧时，那些做翻滚扑打跌等表演的女角儿就是武旦刀马旦，注重唱和演，打斗只是形式，不激烈一般来说刀马旦腕比较大。

清乾隆末期四大徽班进京后，于嘉庆道光年间来自湖北的汉调艺人合作，之间相互影响，汲取了昆曲秦腔的部分剧目，曲调和表演方法，并吸收了一些民间曲调，逐渐融合发展成“京剧”因此京剧刀马旦的正式形成，如果按照时间的定位。

刀马旦是京剧中旦角的一种，专演巾帼英雄，提刀骑马武艺高强的女性，身分大多是元帅或大将，因此以气势见长，例如樊梨花穆桂英等等这种戏装叫女靠在靠背后皮鞘里插着四面三角形的靠旗就是硬靠，靠旗上有绣活，旗上。

武旦一般表演的是精通武艺的女性，分为长靠武旦一般骑马和短打武旦一般不骑马两种而刀马旦实质上是武旦与花衫的合称，不但要求演员精通武功，还要长于做工，比如除了武打还要求扮相美嗓子好等等，所以刀马旦的要求更高。

刀马旦是要能唱能念能做能打的，多是扮演穿蟒扎靠，戴翎子的女将如樊江关中的樊梨花旦角是京剧的主要行当之一，女角色的统称按扮演人物的年龄身份性格及其表演特点，又有比较祥细的分工，有正旦青衣。

在清末的时候戏台上是没有女子的，例如梅尚程荀都属于乾旦，民国后冬皇孟小冬等人带动了女性上台的风气，所以现在刀马旦也有男有女，不过男性相对来说就比较少。

因为穆桂英这出戏，单独分出来，叫帅旦 汗，京剧刀马旦我孤陋寡闻，别见怪这是百科上的“帅旦”是由豫剧大师马金凤经70年的舞台实践和不断革新创造形成了自己独特的一种新的艺术行为她演的穆桂英溶融青衣武旦刀马旦等表演。

影片推出时以三位爱国女性为当家主打，大有与当年自己在英雄本色中纯粹的男性个人主义唱擂台的意思该片不仅故事构思十分精巧，主角配角演绎的恰到好处，片中京剧桥段也与剧情有着紧密精彩的衔接刀马旦中喜爱京剧。

那是野鸡的翎，代表武将你说的武旦不对，那叫武生，是男的，女的叫刀马旦。