越剧哪个派最好听 越剧徐派的“喊风调”和越剧尹派的“懒惰腔”

如果说越剧傅派是花腔唱法的话，我有点替别的越剧流派叫怨。从拐弯抹角尽是委婉曲折，尤其尾音更为突出的整体越剧来看，它们都属于花腔。

很小的时候，我就特别喜欢听越剧越剧哪个派最好听，最初看的越剧电影当然是《五女拜寿》。后来也无意接触到一些，更加地喜欢。年龄越大，越喜欢小生的唱腔。越剧本就擅长才子佳人柔肠抒情，被誉为“中国的咏叹调”。花旦唱腔更是软糯得拿不成个。所以我更倾向于英气洒脱的小生唱段。

真正对越剧有所了解，是在大约十年前，知道越剧有尹派、徐派、傅派、陆派和戚派等，我最先着迷的是越剧尹派，在《盘妻索妻》的整个剧情里，对梁玉书的扮演者王君安的唱腔我迷到不行。尤其唱最后的“啊……”的时候。重看越剧电影《五女拜寿》，我发现了同样的唱腔，那是茅威涛在《奉汤》的精彩唱段。后来又听她唱的《浪迹天涯》，让我沉醉了很长时间。再后来，就是越剧演员萧雅了，她也是我的偶像，又反复听她唱的越剧。后来，我才知道她们及赵志刚都属于尹派唱法。

越剧名伶尹桂芳创立了尹派，她音域不宽，唱腔多在中音区运行，很少用高音；她的鼻音较重越剧哪个派最好听，演唱时按“字重腔轻以情带声”的原则把字音吐清而别具风味，又善于运用重音和音色、速度的变化表达人物感情的起伏。尹派特色是深沉隽永，流畅舒展，缠绵柔和。尹桂芳最初的越剧老师是竺素娥，但尹的嗓音比竺来得低柔，所以听起来比竺来得软。过去叫板，都是末一字拔高的，而尹常往低走，渐渐地形成了旋律由高到低的特有起腔，这在当时习惯四工调高唱的守旧者看来是偷懒不卖力，所以讥笑她唱的是懒惰调。1943年柔美抒情的尺调出现。尺调擅长抒发人物哀怨忧愁伤心等情绪，弥补了四工调的不足。而尹在改唱尺调后，她低柔的嗓音得到充分的发挥。软糯的唱腔来表现多情书生含情脉脉是其擅长。所以在以才子佳人戏为主的越剧中尹派大行其道，风靡剧坛成为小生主要流派。

接触到越剧徐派，这又不得不提《五女拜寿》，里面的大女婿扮演者邵雁，是我最喜欢的越剧演员，她唱腔清亮高亢，行云流水般自然流畅，又长得俊美讨喜，为了听她的唱段我在网上搜尽了她的曲目。

四年前偶然从手机上看到苏州一个十一二岁的小女孩唱的《红楼梦.想当初》选段，越发的开始喜欢徐派唱腔。这女孩长大后没有在越剧上发现，成了评书演员，她就是张怡，应该和我差不多大。接着我又听徐玉兰、白雪、钱惠丽的《想当初》，都相当不错。对于《宝玉哭灵》这一段，我认为歌唱演员李玲玉唱得与徐玉兰不相上下，唱的回肠荡气，激越跌宕，真是华彩奕奕。并且有好几处，高音上去了直接停那了，这真不是一般人能做到的。

徐玉兰唱腔的特点是高亢激昂，热情奔放，刚柔并蓄越剧哪个派最好听，华彩跌宕。徐玉兰嗓音条件好，音色甜亮，音域宽广，常用音区为11度，唱腔中较多吸收越剧传统的“喊风调”以及绍兴大班、京剧中高扬的旋律和轮廓鲜明的润腔方法，旋律多在中高音区展开，音调大起大落，她的唱腔突破了越剧曲调较为平稳婉约的格调，注入高亢昂扬的因素，尤其是其[弦下腔]突破了原来的唱腔功能，在悲伤痛楚之外更能表现激昂奔放的情绪。

对于越剧的爱，我真是到了欲罢不能的地步。也想学唱，可惜五音不全，只能哼哼给自己听。又是北方人，这又给学南方戏曲增加了难度。浅显地解说解说一下越剧，也算与它走得更近了。

免责声明：本文系转载，版权归原作者所有；旨在传递信息，不代表本站的观点和立场和对其真实性负责。如需转载，请联系原作者。如果来源标注有误或侵犯了您的合法权益或者其他问题不想在本站发布，来信即删。