5月29日，豫剧大师马金凤走完了她的百岁人生。她创造的“帅旦”行当与众多舞台形象，和文化部“终身艺术成就奖”获得者、“德艺双馨艺术家”等称号一起，永久定格于戏迷心中。

“辕门外三声炮如同雷震，天波府里走出我保国臣……”这是马金凤最广为传播的唱段。她所表演的穆桂英，融青衣、武旦、刀马旦为一炉，演活了气宇轩昂的巾帼英雄穆桂英。她也因“穆桂英”名声大噪，成为最著名的旦角之一。

《穆桂英挂帅》为豫剧首创剧目，自20世纪50年代初问世至今，被许多剧种移植，唱遍神州大地。其中，戏曲艺术大师梅兰芳晚年推出京剧《穆桂英挂帅》，将个人艺术生涯推向了新境界，成为两个剧种互补交流的一段佳话。

老戏中的旧形象

穆桂英是否是真实的历史人物，是个有争议的话题。即使她真实存在过，对北宋的政治与军事，也没有任何影响。

这个人物形象，是在漫长的时光中，通过人民大众的共同创造而丰满起来的。

元明以来，随着杨家将故事的传播，包括在舞台上的传播，穆桂英的事迹家喻户晓，直至穆桂英成为民间崇拜的对象。

汪曾祺曾说：山海关外，有多少穆桂英的点将台？几乎凡有一块比较平整的大石头，都是穆桂英的点将台！老百姓相信许多虚构的戏曲人物是真有的，他们附会出许多戏曲人物的古迹且深信不疑，反映了市民和农民的爱憎。这是民族心理结构的一个层次，我们应该重视、研究。

穆桂英比武招亲、孕期挂帅，乃至征西殉国，都已经是老戏了。民国时期河南豫剧穆桂英挂帅，穆桂英的形象始终活跃在戏曲舞台上，甚至不止一次被拍成实景电影。

梅兰芳演出的《穆柯寨》《破洪州》、马金凤演出的《老征东》，都是各自剧种的保留曲目。

在旧戏中，穆桂英是一个人间“超女”。她自幼师从黎山老母，熟谙诸般仙法，倒海翻江，撒豆成兵，驱神役鬼，无所不能。她又有降龙木、雌雄剑等法宝，以之制敌，无敌不摧；以之攻城，无城不克。舞台上的穆桂英既是超凡人物，也食人间烟火；自负逞强，也娇憨可爱；杀伐果断，也会纠结无助。

在她身上，综合了人们对于女性的各种想象，也寄予着国泰民安的渴望。

穆桂英的“新生”

新中国成立时，马金凤已是豫剧名角。饰演穆桂英，是她的拿手好戏。自14岁登台，她就开始演出《老征东》；新中国成立前后十年间，她饰演最多的人物，就是穆桂英。

新时代需要新典型，舞台上需要新英雄。这一任务，历史性地落在了马金凤身上。

1954年，她和同事对《老征东》进行了大改，取名《穆桂英挂帅》。从此，这部老戏中的旧典型，获得了新的艺术生命。

著名学者邓拓曾撰写长文，高度评价豫剧《穆桂英挂帅》的艺术成就：

马金凤同志不但发挥了豫剧的演唱特色，而且特别发展了豫东流派的演唱技巧。她综合了以商丘为中心的豫东调和以开封为中心的祥符调，同时也吸收了以洛阳为中心的豫西调的优点，创造了她自己的独特风格和唱腔。

现在的《穆桂英挂帅》这出戏，已经具有相当完美的舞台艺术成就，这是人们所公认的。这个成就包括了主题的鲜明突出，结构紧凑，分场精炼，气氛饱满，唱词通俗，人物性格完整突出等方面。

他着重指出，由于马金凤成功主演《穆桂英挂帅》，而形成确立了“帅旦”这个独立的行当，这是重大贡献！

在对旧戏的改造中，马金凤将穆桂英从无所不能的魔幻中解放出来，减少了对个人利益的顾虑，既歌颂她的雄心壮志，也深深地刻画她的复杂心理状态，使这个形象更加丰满坚实，真实可信。

在抗美援朝的背景下，马金凤准确把握时代脉搏，着意加强爱国主义精神和英雄气概的表现，从而赢得了人民群众广泛持久的喜爱。

马金凤说，在对解放军战士的慰问交流中，她得到很大的启发，体会到一个人民热爱的民族英雄，该有着怎样的气概。

为了提升演出水平，她不厌其烦地对剧本进行修改。每晚散戏之后，别人去吃夜餐，她总是坐在那里，默想演出的经过，有哪一点儿不够好，就记下来，跟其他编导人员共同研究改进。

她将全新的人物带上了舞台：

先是精神饱满地一步步走到台中央，表现出这位老成持重的女英雄胸有成竹的英姿与勇往直前的气概；然后再转身向左，仿佛看到了杨家的千军万马，一个个都刀出鞘弓上弦，在威风凛凛地整装待发；再一回头，看到了“穆”字大旗，又看看自己的全身披挂，想不到53岁的今天，自己又要率领三军上战场河南豫剧穆桂英挂帅，心里有一种抑制不住的兴奋与快慰。于是，慷慨壮勇地唱起了大段唱词。从“辕门外三声炮如同雷震”起，一字字清清楚楚地唱到“我不擒安王贼永不回家门”……

这优美铿锵的旋律，从此响彻人间。

与梅兰芳相遇

在戏剧的演出完善过程中，梅兰芳的悉心指导，使马金凤受益匪浅。

1955年，河南商丘地区人民剧团赴上海慰问演出。有一天，演完《穆桂英挂帅》后，有人告诉马金凤，梅兰芳先生要与她见见面。

听到这个消息，马金凤感到十分惊讶。原来，梅兰芳已在现场看了演出。为不使她感到紧张，没有预先告知。

梅先生来到后台，与马金凤亲切会面，对这个戏给予充分肯定。他说：“我演了一辈子小穆桂英，殊不知豫剧还有个老穆桂英，我很喜欢这个戏。”

之后，梅兰芳又约马金凤到家中做客，对她的表演和身段提出了许多具体意见。马金凤说：“这在我以后的艺术道路上河南豫剧穆桂英挂帅，起了很大的指导作用。”

第二年春天，二人又在南京见面。梅兰芳特请马金凤去看《贵妃醉酒》，同时约她去看他化妆，讲解了化妆上应注意改进的地方。他还建议马金凤学习程砚秋的水袖表演动作。

1957年，梅兰芳来到洛阳，再次与马金凤相聚交流。据说，这一年，马金凤正式拜梅兰芳为师。

“豫剧名花”搬上京剧舞台

1959年国庆节，新中国成立10周年献礼演出中，梅兰芳令人意外地以65岁高龄推出新戏——京剧《穆桂英挂帅》，震惊剧坛。

他说：“4年前在上海，第一次看到马金凤同志表演的豫剧《穆桂英挂帅》，引起了我的注意。因为我虽然和穆桂英做了40年的‘朋友’，还不知道她的晚年有重新挂帅的故事。她那老当益壮的精神，使我深深感动。我们有着情感上的共鸣。因此，今年我就决计把这株‘豫剧名花’移植到京剧中来。”

他又说：“有人不理解我为何上了年纪还要如此努力地演出，是迫于生计，还是想满足自己的戏瘾呢？其实都不是。说实话，我如此卖力地演出，主要原因是观众仍未对我失去兴趣，他们鞭策着我，促使我不断创新，更上一层楼。”

作为戏剧艺术表演大师，梅兰芳在世界范围内有着崇高声誉，世界三大戏剧表演体系之一，即是由他创立的梅兰芳表演体系。《穆桂英挂帅》，是他一生中排演的最后一部经典。

人们说，梅兰芳的伟大，在于他对艺术的投入，以及孜孜不倦的精练和创造精神。到《穆桂英挂帅》，可说是又到达了一个罕有的高峰。他的一生为观众们呈现了最完美的艺术，而到了晚年居然通过这出新戏，做出了前所未有的精彩表演。

梅兰芳曾与马金凤讨论过豫剧与京剧的差异：豫剧能够充分运用京剧的演技，京剧却不可能采用豫剧的演技。豫剧的大段唱词十分动人，如果搬到京剧里来，一段就得唱个把钟头，会把观众唱困了。

为了适应京剧表演特色，梅兰芳对剧本进行重构，将重心前移，又对唱词进行改写。为了更加完美地体现人物形象，他一遍又一遍地寻找合适的表演身段，以他一生积累，塑造了京剧舞台上穆桂英的优美形象。

豫剧、京剧，各有特色，各有所长。梅兰芳作为前辈，在与马金凤的交流中，既提升了豫剧《穆桂英挂帅》的艺术成就，也成就了自己最后一部经典。

人们说，穆桂英这个形象，十分难演，需要非常丰富的舞台艺术经验。要有扮相、有嗓子、有基本功，还要有元帅的气度，而且不能离开青衣的范围。演得既稳重又大气，才合乎老年穆桂英的身份。

梅兰芳与马金凤各领风骚。他们的非凡成就，使穆桂英这个名字，成了新时代巾帼英雄的代称。

1961年，梅兰芳辞世。

时逾一甲子，马金凤也走了。

舞台上的不朽经典，必将长久流传。

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